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柳永詩詞賞析
柳永詩詞賞析1
在群星璀璨的北宋詞壇上，柳永是耀眼的明星之一。南宋葉夢得在《避暑錄話》中記有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”即為證明。在不勝枚舉的柳詞中，《雨霖鈴》是流傳最廣的佳作之一。后人有“曉風殘月柳三變，滴粉揉酥左與言”的謔語。柳永少年時到汴京應試，由于擅長詞曲，熟悉了許多歌妓，并替她們填詞作曲，表現了一種浪子作風。當時有人在仁宗面前舉薦他，仁宗只批了四個字說：“且去填詞”。柳永在受了打擊之后，別無出路，就只好以開玩笑的態度，自稱“奉旨填詞柳三變”，在汴京、蘇州、杭州等都市過著一種流浪生活。由于失意無聊，流連坊曲，在樂工和歌妓們的鼓舞之下，這位精通音律的詞人，才創作出大量適合歌唱的新樂府（慢詞），受到廣大市民的歡迎。
自古以來，表現男女離別之情的詩詞曲賦層出不窮，而獨有柳永的慢詞《雨霖鈴》經久不衰，傳誦至今，這確實有很值得研究。探其中緣由，固然與作者坎坷的身世經歷有著密切的關系，但《雨霖鈴》的成功還在于其獨到的表現手法：層次分明，語意明確，鋪敘景物，傾吐心情，絕少掩飾；善于用“點染”法，反復涂抹，渲染效果。下面就《雨霖鈴》作一粗淺分析：
這首寫離情的詞，可謂淋漓盡致，備足無余。全詞圍繞“傷離別”而構思，層次特別清楚，語言簡潔明了。先寫離別之前，重在勾勒環境；次寫離別時候，重在描寫情態；再寫別后想象，重在刻劃心理。三個層次，層層深入，從不同層面上寫盡離情別緒，可嘆為觀止。
詞的起頭三句點明時間、地點、景物，事件是與自己心愛的人餞別。晚上，陣雨才停，知了發出凄切的鳴叫，長亭送別，叫人如何能夠忍受這離別的痛苦！這蟬鳴助添悲涼，而一開始即道出“凄切”，為這首詞定了調子。這一層展開了一個凄涼的氛圍�！岸奸T”兩句，極寫餞別時的心情，委婉曲折。兩情依依，難舍難分之際，客船卻不斷催促。心理矛盾，欲飲無緒，欲留不得。由此可窺見留戀之情深。“執手”兩句，再加深涂抹，在“執手”、“相看”、“無語”中更使人傷心失魄。這一層極寫留戀之情。以上兩層極盡回環、頓挫、吞吐之能事，足以使人為之嗚咽�！澳钊トァ币院�，則大氣包舉，一瀉千里，似江流出峽，直馳平川，詞亦直抒胸懷。以“念”這一領字帶起，表明是設想別后的道路遼遠，“千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，浩渺的煙波，沉沉的暮靄，遼闊的天空，全是寫景，實際上全含的是情，襯托出旅人前途茫茫，情人相見無期，景無邊而情無限。換頭以情起，嘆息從古到今離別之可哀，“傷離別”點明這首詞的主旨�！案强袄渎淝迩锕潯本溆謱⑼七M一層，更何況正在冷落清秋的時節呢，這是多么難以忍受��！這是把江淹《別賦》中“黯然銷魂者唯別而已矣”和宋玉悲秋的情思兩者結合起來，提煉出這兩句。把古人這種感受融化在自己的詞句中，更賦予以新的意義。“今宵”二句，又進一步推想別后的凄涼，然而景物清麗真切，真象別者酒醒后在船中之所見。這一句妙在景中有情�！拔粑彝�，楊柳依依。”（《詩經·采薇》）也是寫離別的。離別的人一看到楊柳，就會想起離別時依依不舍的場面，就會浮現出贈柳昔別的情景，心中就會涌起一縷縷離愁�！皸盍丁比置鲗懷矍熬岸祵憚e時情，顯得含蓄而有余味。幾如身歷其境，忘其是設想了�！按巳ァ倍�，再推想別后長久的寂寞，虛度美好年華。“便縱有”兩句，再從上兩句的遭遇，深入下去，嘆后會難期，風情無人訴說，藝術地把離別之情推向高潮。以上第三層真是“余恨無窮，余味不盡”（唐圭璋《唐宋詞簡釋》）。
這首詞寫將別、臨別以及別后的種種設想，以白描的手法鋪敘景物，傾吐心情，層次分明，語意明確，絕少掩飾假借之處。尤其是把別后的情景描寫得比真的.還真，又以景視之，使人不覺得是虛構的，足見柳永的藝術手法之高妙。所以有人稱其“微妙則耐思，而景中有情�！畻盍稌燥L殘月’，所以膾炙人口也�！保ㄖx章鋌《賭棋山莊詞話》）又有人認為“‘千里煙波’，惜別之情已騁；‘千種風情’，相期之愿又賒。真所謂善傳神者。”（李攀龍《草堂詩余雋》）這都道出這首詞的妙處的。但劉熙載在《藝概》中的“點染”之說，更是值得稱述的。他認為：詞有點染，耆卿《雨霖鈴》“念去去”三句，點出離別冷落；“今宵”二句，乃就上三句染之。點染之間，不得有他語相隔，否則警句亦成死灰矣。
劉熙載的這段評論，實際上是以畫法論詞，看出在柳詞中的加深描繪，反復涂抹的技巧。既精微入里，而又大膽潑墨。也就是柳詞中抒情與寫景在章法和修辭的巧妙運用，可謂詞中有畫。而其中抒情，尤寄寓哲理。所謂“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節”，清秋離別，多情那堪？感情極為沉痛，而染以“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月”，更是傷心而又凄涼，情景妙合無痕，這一別后之情景，又是加“念去去”三句之點化而得，前后照應，委婉自如。柳詞在點染方面的技巧運用，確是達到很高的成就的，在這首詞里最為突出。
柳永詩詞賞析2
原文
〔山解〕管變青律，皇帝里和新布。
晴景回輕輕轉動。
慶嘉節、當三五。
列華燈、千門戶。
遍九陌、羅綺香風微度。
十里地絳樹。
鰲山高聳、喧天簫鼓。
漸漸天如水，明月正午。
香徑里、絕纓擲果無數。
更闌燭影花陰下，年輕人，往往奇遇到。
太平時、朝野多歡人民安康阜。
隨分好聚。
可以回答這樣的風景，爭忍心獨自醒了回去。
注：以上翻譯來自百度翻譯
作者介紹
柳永，宋人。
柳永（約984年—約1053年），原名三變，字景莊，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七，福建崇安人，北宋著名詞人，婉約派代表人物。
柳永出身官宦世家，少時學習詩詞，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永離開家鄉，流寓杭州、蘇州，沉醉于聽歌買笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（1008年），柳永進京參加科舉，屢試不中，遂一心填詞。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，歷任睦州團練推官、余杭縣令、曉峰鹽堿、泗州判官等職，以屯田員外郎致仕，故世稱柳屯田。
柳永是第一位對宋詞進行全面革新的詞人，也是兩宋詞壇上創用詞調最多的詞人。柳永大力創作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時充分運用俚詞俗語，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無華的白描等獨特的.藝術個性，對宋詞的發展產生了深遠影響。
相關詩句
《迎新春》[宋代]柳永
嶰管變青律，帝里陽和新布。
晴景回輕煦。
慶嘉節、當三五。
列華燈、千門萬戶。
遍九陌羅綺，香風微度。
十里然絳樹。
鰲山聳，喧天蕭鼓。
漸天如水，素月當午。
香徑里、絕纓擲果無數。
更闌燭影花陰下，少年人、往往奇遇。
太平時、朝野多歡，民康阜、隨分良聚。
堪對此景，爭忍獨醒歸去。
作者千古名句
人生無根蒂，飄如陌上塵。
出自《雜詩十二首·其一》[宋代]柳永
不知何處火，來就客心然。
出自《寒食》[宋代]柳永
擊石原有火，不擊乃無煙。
出自《增廣賢文·上集》[宋代]柳永
日暮九疑何處？認舜祠叢竹。
出自《好事近·湘舟有作的》[宋代]柳永
萬里不惜死，一朝得成功。
出自《塞下曲》[宋代]柳永
喃喃教言語，一一刷毛衣。
出自《燕詩示劉叟》[宋代]柳永
香中別有韻，清極不知寒。
出自《梅花》[宋代]柳永
雪紛紛，掩重門，不由人不斷魂，瘦損江梅韻。
出自《大德歌·冬》[宋代]柳永
勝法之務莫急于去奸，去奸之本莫深于嚴刑。
出自《商君書·開塞》[宋代]柳永
鼙鼓動時雷隱隱，獸頭凌處雪微微。
出自《競渡詩/及第后江寧觀競渡寄袁州剌史成應元》[宋代]柳永
柳永詩詞賞析3
薄衾小枕涼天氣，乍覺別離滋味。
展轉數寒更，起了還重睡。
畢竟不成眠，一夜長如歲。
也擬待、卻回征轡；又爭奈、已成行計。
萬種思量，多方開解，只恁寂寞厭厭地。
系我一生心，負你千行淚。
柳永詞作鑒賞
這首《憶帝京》是柳永抒寫離別相思的系列詞作之一。這首詞純用口語白描來表現男女雙方的內心感受，藝術表現手法新穎別致。是柳永同類作品中較有特色的一首。
起句寫初秋天氣逐漸涼了。薄衾，是由于天氣雖涼卻還沒有冷；從小枕看，詞中人此時還擁衾獨臥，于是乍覺別離滋味。乍覺，是初覺，剛覺，由于被某種事物觸動，一下引起了感情的波瀾。接下來作者將別離滋味作了具體的描述：展轉數寒更，起了還重睡�？沾舱罐D，夜不能寐；希望睡去，是由于夢中也許還可以解愁。默默地計算著更次，可是仍不能入睡，起床后，又躺下來。
區區數筆把相思者床頭展轉騰挪，忽睡忽起，不知如何是好的'情狀，毫不掩飾地表達出來了。畢竟不成眠，是對前兩句含意的補充。畢竟兩字有終于、到底、無論如何等意思。接著一夜長如歲一句巧妙地化用了《詩徑。王風。采葛》中一日不見，如三歲兮的句意，但語句更為凝煉，感情更為深沉。這幾句把別離滋味如話家常一樣攤現開來，質樸無華的詞句里，蘊含著熾烈的生活熱情。
詞的下片轉而寫游子思歸，表現了游子理智與感情發生沖突復雜的內心體驗。也擬待、卻回征轡，至此可以知道，這位薄衾小枕不成眠的人，離開他所愛的人沒有多久，可能是早晨才分手，便為別離滋味所苦了。此刻當他無論如何都難遣離情的時候，心里不由得涌起另一個念頭：唉，不如掉轉馬頭回去吧。也擬待，這是萬般無奈后的心理活動�？墒�，又爭奈、已成行計意思是說，已經踏上征程，又怎么能再返回原地呢？歸又歸不得，行又不愿行，結果仍只好萬種思量，多方開解，但出路自然找不到，便只能寂寞厭厭地，百無聊賴地過下去了。最后兩句系我一生心，負你千行淚包含著多么沉摯的感情：我對你一生一世也不會忘記，但看來事情只能如此，也只應如此，雖如此，卻仍不能相見，那么必然是負你千行淚了。這一句恰到好處地總結了全詞彼此相思的意脈，突出了以我為中心的懷人主旨。
這首詞細密而妥溜（劉熙載《藝概》），純用口語，流暢自然，委婉曲折地表達抒情主人公之間的真摯情愛，思想和藝術都比較成熟。
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