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李清照《一剪梅》賞析
《一剪梅》是宋代女詞人李清照的詞作。全詞不飾雕飾，明白如話(huà)，以女性特有的沉摯情感，絲毫不落俗套的表現(xiàn)方式，展示出一種婉約之美，格調(diào)清新，意境幽美，稱(chēng)得上是一首工致精巧的別情佳作。以下是小編整理的李清照《一剪梅》賞析，歡迎閱讀。
一剪梅
李清照
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
賞析
這首《一剪梅》是易安詞中的精品。在這首詞中，女詞人以纖細(xì)靈巧的筆觸，抒寫(xiě)了纏綿雋永的相思之情，千百年以來(lái)，備受人們的推崇。下面，我們一起來(lái)簡(jiǎn)析一下。
"紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。"詞的開(kāi)篇，即交代了詞人在一個(gè)荷花凋謝、竹席嫌涼的秋日，解下羅裳，換上便裝，要獨(dú)自劃著小船出游。"紅藕"，即紅色的荷花；"玉簟"，是精美的竹席，既巧妙地點(diǎn)明了秋天的時(shí)節(jié)，又渲染出清涼的氛圍，使人想見(jiàn)："紅藕香殘"，一年又過(guò)，而詞人仍然形單影只，倍嘗"人去席冷"之苦。在此，詞人不飾雕琢，只借助物象的選擇和組合，就巧妙地將眼前景、心中情融為一體，顯示出高卓的藝術(shù)敏感和表現(xiàn)能力。此時(shí)，陷入離情別緒煎熬中的詞人，為了排遣心頭的郁悶，"輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟"，要借游覽以遣懷。詞中，"獨(dú)"字回應(yīng)著"輕"，字，反映出初婚少婦沉溺在離思別恨中那細(xì)膩纏綿的心靈，宛似涓涓細(xì)流，含蓄而又悠長(zhǎng)，淡極卻屬雋永，平實(shí)之語(yǔ)，卻感人尤深。
"云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓"直承上句，但巧妙地將對(duì)象作了置換——詞人不僅不把自己的這種愁苦歸咎于對(duì)方的離別，反而設(shè)想對(duì)方也正在思念著自己。這里，"誰(shuí)"實(shí)際上是暗指趙明誠(chéng)；"錦書(shū)"，即錦字回文書(shū)，這里指情書(shū)。詞人舍去自己卻言及對(duì)方，體現(xiàn)了李清照夫妻感情的深厚、真摯，以及李清照對(duì)她丈夫的充分信任。因?yàn)椋绻龑?duì)趙明誠(chéng)感情淡薄，或有所懷疑，就不會(huì)想象"云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)"，而是必然發(fā)出"浮云蔽白日，游子不顧反"（《古詩(shī)十九首·行行重行行》）或"蕩子行不歸，空床難獨(dú)守"（《古詩(shī)十九首·青青河畔草》）那樣的怨言。所以，這里詞人借寫(xiě)事來(lái)抒情，不言情而情已自見(jiàn)，增強(qiáng)了詞作的藝術(shù)感染力。一個(gè)"西"字。月已西斜，足見(jiàn)她佇立樓頭之久，這就表明了她思夫之情更深、愁更極，可謂一字傳神。
由于相信丈夫也會(huì)思念著自己，所以，詞的下片也就順此思路自然展開(kāi)："花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。""花自飄零水自流"句，點(diǎn)明了詞人既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。我們都知道，李清照和趙明誠(chéng)結(jié)婚后，他們歸來(lái)堂上賽詩(shī)、飯桌小酌時(shí)測(cè)字，家庭生活十分美滿(mǎn)。所以，兩人一經(jīng)離別，兩地相思之苦，這是不難理解的。特別是李清照對(duì)趙明誠(chéng)更為執(zhí)著、鐘情："一種相思，兩處閑愁。"這種獨(dú)特的構(gòu)思，不僅體現(xiàn)了李清照對(duì)趙明誠(chéng)的無(wú)限鐘情和充分信任，也體現(xiàn)了她開(kāi)朗的性格，善于為對(duì)方著想，與一般婦女的狹隘心胸不同。
詞的末兩句"此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭"承上文，極言相思之深、之切。這種相思之情是沒(méi)法排遣的，皺著的眉頭方才舒展，而思緒又涌上心頭。"才下眉頭，卻上心頭"，使人若見(jiàn)其眉頭剛舒展，又緊蹙的樣子，從而領(lǐng)會(huì)到詞人內(nèi)心的綿綿凄苦。"才下""卻上"把那種相思之苦，別有一般滋味在心頭的變化起伏，表現(xiàn)得極其質(zhì)感，形象。
這首《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》在藝術(shù)構(gòu)思和表現(xiàn)手法上都體現(xiàn)出了自己的特色：
一、這首詞所表現(xiàn)的愛(ài)情是旖旎的、純潔的、心心相印的，它和一般的單純思夫或怨其不返大為不同；
二、作者大膽地謳歌自己的愛(ài)情，毫不扭捏，磊落大方，較之那些卿卿我我、扭捏作態(tài)的愛(ài)情詩(shī)詞，別具一種健康、自然之美；
三、這首詞質(zhì)樸、清新，明白如話(huà)，但并不流于淺俗，"輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟""一種相思，兩處閑愁""才下眉頭，卻上心頭"這些對(duì)偶句的使用，使人讀之聲韻和諧，朗朗上口。筆意纖纖，而情濃眷眷，若非易安居士這樣的鑄詞高手，誰(shuí)能做到？
注釋
⑴一剪梅：詞牌名。雙調(diào)小令，六十字，有前后闋句句用葉韻者，而此詞上下闋各三平韻，應(yīng)為其變體。每句并用平收，聲情低抑。此調(diào)因此詞而又名“玉簟秋”。
⑵玉簟（diàn）：光滑如玉的竹席。
⑶輕解：輕輕地提起。羅裳（cháng）：猶羅裙。
⑷蘭舟：船的美稱(chēng)。《述異記》卷下謂：“木蘭洲在潯陽(yáng)江中，多木蘭樹(shù)。昔吳王闔閭植木蘭于此，用構(gòu)宮殿也。七里洲中，有魯班刻木蘭為舟，舟至今在洲中。詩(shī)家云‘木蘭舟’出于此。”一說(shuō)“蘭舟”特指睡眠的床榻。
⑸錦書(shū)：書(shū)信的美稱(chēng)。《晉書(shū)·竇滔妻蘇氏傳》云：“前秦秦州刺史竇滔被徙流沙，其妻蘇氏思之，織錦為回文旋圖詩(shī)以贈(zèng)竇滔，可宛轉(zhuǎn)循環(huán)以讀之，詞甚凄婉，共八百四十字。”這種用錦織成的字稱(chēng)錦字，又稱(chēng)錦書(shū)。
⑹雁字：雁群飛行時(shí)，常排列成“人”字或“一”字形，因稱(chēng)“雁字”。相傳雁能傳書(shū)。
⑺飄零：凋謝，凋零。
⑻閑愁：無(wú)端無(wú)謂的憂(yōu)愁。
⑼無(wú)計(jì)：沒(méi)有辦法。
譯文
荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋，輕輕地提著絲裙，獨(dú)自登上一葉蘭舟。仰頭凝望遠(yuǎn)天，那白云舒卷處，誰(shuí)會(huì)將錦書(shū)寄來(lái)？正是那排成人字形的雁群南歸時(shí)候，月光皎潔浸人，灑滿(mǎn)西邊的亭樓。
花，自在地飄零，水，自在地漂流。一種離別的相思，你我兩個(gè)人，牽動(dòng)起兩處的閑愁。啊，無(wú)法排遣的是——這相思，這離愁，剛剛從微蹙的眉間消失，又隱隱地纏繞上了心頭。
創(chuàng)作背景
此詞是李清照前期的作品，當(dāng)作于婚后不久。題名為元人伊世珍作的《瑯?gòu)钟洝芬锻鈧鳌吩疲骸耙装步Y(jié)縭未久，明誠(chéng)即負(fù)笈遠(yuǎn)游。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之。”而現(xiàn)代詞學(xué)家王仲聞編著的《李清照集校注》卷一提出了不同意見(jiàn)：“清照適趙明誠(chéng)時(shí)，兩家俱在東京，明誠(chéng)正為太學(xué)生，無(wú)負(fù)笈遠(yuǎn)游事。此則所云，顯非事實(shí)。而李清照之父稱(chēng)為李翁，一似不知其名者，尤見(jiàn)蕪陋。《瑯?gòu)钟洝纺藗螘?shū)，不足據(jù)。”
根據(jù)李清照帶有自傳性的《金石錄后序》所言，宋徽宗建中靖國(guó)元年（1101）李清照嫁與趙明誠(chéng)，婚后伉儷之情甚篤，有共同的興趣愛(ài)好。而后其父李格非在黨爭(zhēng)中蒙冤，李清照亦受到株連，被迫還鄉(xiāng)，與丈夫時(shí)有別離。這不免勾起她的許多思念之情，寫(xiě)下了多首詞篇，這首《一剪梅》是其中的代表作。
作者簡(jiǎn)介
李清照，宋代女詞人。號(hào)易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠(chéng)病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，也流露出對(duì)中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以詩(shī)文之法作詞。并能作詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。
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