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只有寫你才會寫的寫作技巧
王安憶寫小說出了名，不少人都羨慕她有個當(dāng)作家的媽媽，于是紛紛寫信給茹志鵑，請求她談?wù)勊窃鯓优囵B(yǎng)王安憶的。——到底有沒有寫作要訣可以祖?zhèn)髅厥艿哪兀慨?dāng)然沒有。為此，茹志鵑只好在各種場合反反復(fù)復(fù)地說明她培養(yǎng)不了作家；否則，她一定把她的三個孩子都培養(yǎng)成作家，而不是只培養(yǎng)一個。
巴金說：“只有寫，你才會寫。”老舍也說：“不斷地寫作才會逐漸摸到文藝創(chuàng)作的底。紙簍子是我的密友，常往它里面扔棄廢稿，一定會有成功的那一天。”游泳健將是在游泳中練出來的，鋼琴演奏家是在彈奏中練出來的，“寫家”（在西文中作家稱“寫家”，作品稱“寫品”）是在寫中寫出來的。不停地寫、寫、寫，要說秘訣，這就是。
初學(xué)寫作者往往有這樣的苦惱：心里有很多很好的意思，可是一拿起筆來，就覺得空空蕩蕩的了；或者一寫就完全走樣了。由此可見，要做到“得之心，應(yīng)之于手，形之于筆墨”，非下苦功不可。只有寫，才能縮短心、手之間的距離，語言才會馴服地聽從你的使喚，達(dá)到得心應(yīng)手、暢順無阻的地步。
手之應(yīng)心的過程，并不是單純地記錄，更是定型、整理、豐富、深化的過程。想的內(nèi)容往往是游離不定的，通過寫，變得凝固確定了；想的內(nèi)容往往是雜亂無章的，通過寫，變得條理分明了；想的內(nèi)容往往是粗糙駁雜的，通過寫，變得精細(xì)純熟了。通過寫，不但可以發(fā)現(xiàn)想的疏漏之處不足之處，從而加工、改正、補(bǔ)充；而且，新的意思也往往會在寫的過程中源源不斷地涌現(xiàn)出來，從而得到豐富、提高，所謂興會淋漓、思致風(fēng)發(fā)的境界只有在寫的過程中才會出現(xiàn)。尤其是議論文，在寫的過程中甚至有發(fā)現(xiàn)原先想的不合邏輯，經(jīng)不起分析、檢驗因而完全推翻的情況。當(dāng)然更多的是發(fā)現(xiàn)想的不夠準(zhǔn)確、嚴(yán)密，材料不夠豐富、充實，分析不夠深入、透徹，或者聯(lián)想起新的材料、新的問題、新的思路、新的方法。想固然是寫的基礎(chǔ)，但寫又能促進(jìn)想，思想會在不斷地寫的過程中變得敏銳、周密、深刻；而且說到底，文章畢竟是寫出來的呵。肖殷同志深有體會地說：“那些常常練筆的人……不僅文字如流，文思也像牽絲，仿佛無處不是材料，只要傾心專注，略一牽扯，題材就順暢而至，不僅實事和觀點(diǎn)，連血肉和氣脈也一起牽來。可見越常練筆，對那些有特征的生動活潑的形象就越敏感，就越容易感受、領(lǐng)悟、攝取和融化。”
“成如容易卻難辛”，寫作確是艱苦的勞動。法國大作家福樓拜曾經(jīng)感慨系之地把寫作的藝術(shù)比作值得詛咒的惡魔咀嚼他的心血。但有志于文的人卻仍然在不停地寫、寫、寫，有的甚至在彌留之際還高喊給他紙和筆，有的就在書案前溘然長逝。究竟是什么力量在推動著他們呢？是真理！李大釗說：“人生最高之理想，在求達(dá)于真理。”為了探求真理，張揚(yáng)真理，他們越崇山，跨峻嶺，攀險峰，不辭勞苦，不畏艱辛，甚至甘愿獻(xiàn)出自己的生命，并且以為這是人生最大的快樂。
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