電影劇本格式及范文
電影劇本格式及范文
文字形式的電影劇本實(shí)際上是三種情況：
1、電影劇本（"電影文學(xué)劇本"）：編劇完成
2、分鏡頭劇本：導(dǎo)演完成
3、完成臺(tái)本：場(chǎng)記記錄完成
我們所講的電影劇本都是指第一種情況，即由編劇完成的劇本。
一、電影劇本的幾種寫作格式
1、文學(xué)劇本式：
特點(diǎn)：可讀性強(qiáng)（文學(xué)作品的可讀性）；
缺點(diǎn)：電影感弱。
例1、"春天，踩著濕淋淋的步子來(lái)到了。"
以上"例1"文學(xué)性強(qiáng)，可讀性強(qiáng)，充滿詩(shī)情畫意。可是，導(dǎo)演分鏡頭時(shí)，卻不得不作以下的工作：
①、刪掉許多純屬于文學(xué)的、視聽語(yǔ)言無(wú)法表現(xiàn)的內(nèi)容。
②、重新用視聽語(yǔ)言表現(xiàn)那些可以表現(xiàn)的"詩(shī)情畫意".
故這種電影劇本一方面要使導(dǎo)演費(fèi)較大的精力去分鏡頭，更重要的是，使編劇在劇本階段未能把更多的精力放在電影思維上。
這樣做的結(jié)果：既影響了劇本作為電影劇本它的藝術(shù)質(zhì)量，同時(shí)也會(huì)妨礙你的劇本的成活。
2、格里葉式
優(yōu)點(diǎn)：電影感強(qiáng)；
缺點(diǎn)：可讀性弱。
例1、《去年在馬里昂巴德》：（開頭）：
"開始是一陣猝然響起的浪漫、熱烈的音樂，這音樂就象我們?cè)谀承⿴в袕?qiáng)烈的、激動(dòng)人心的高潮的影片結(jié)尾時(shí)所聽到的一樣（這是一個(gè)由木管、銅管和弦樂等等組成的巨大的交響樂團(tuán)演奏的）。片頭字幕是常規(guī)的樣式：人名等等都是用樸素的字體寫成，黑色的字體后面襯著灰色的背景，或者是白色的字體后面襯著灰色的背景；這些名字或者一組一組的名字都鑲在方框內(nèi)，框子按照一種正常的甚至是較為緩慢的節(jié)奏，一個(gè)接一個(gè)在銀幕上出現(xiàn)。
這種努力是應(yīng)該肯定的。
但是作為編劇來(lái)講，這樣做有以下不利之處：
①、可讀性弱，不單指一般人的閱讀，主要是指描寫太細(xì)、太繁瑣。以至妨礙了導(dǎo)演、制片人抓住主要情節(jié)，主要人物。
②、不利于導(dǎo)演為影片作出他的貢獻(xiàn)。電影主要是編劇、導(dǎo)演兩個(gè)人的事。
這些同樣會(huì)妨礙劇本的成活。
3、日本式
優(yōu)點(diǎn)：電影感強(qiáng)，讀性強(qiáng)（電影的可讀性）
舉例：
《 啊，無(wú)聲的朋友 》 編劇：鈴木尚之（日本）
1、滿洲曠野、夜（1944年）
貨物火車在遠(yuǎn)方行駛。火車頭的前燈和車尾乘務(wù)員室的尾燈幻影般地移動(dòng)著。
2、滿洲曠野、夜
火車在黑暗中奔馳。
3、滿洲曠野、夜
隨著尖歷的汽笛聲，火車頭迎面而來(lái)。
前燈刺目的光芒。
火車在轟隆轟隆的車輪聲中掠過畫面。
綿延不絕的黑色貨車車皮。
4、同上
一節(jié)黑色油漆已經(jīng)剝蝕的車身，滿洲鐵路的標(biāo)志和車號(hào)的數(shù)目字在星光下隱約泛出白色。
車門微開著，車廂里黑暗無(wú)比。
單調(diào)的車輪聲。
尖銳短促的汽笛聲。
單調(diào)的車輪聲。
5、車廂內(nèi)
軍曹松本在黑暗中點(diǎn)名的聲音。
重疊著其他分隊(duì)長(zhǎng)點(diǎn)名的聲音。
……
百瀨點(diǎn)火抽煙，他的臉在黑暗中顯現(xiàn)。
百瀨深深吸了一口煙后，把香煙遞給旁邊的吉成。
吉成的臉在香煙火星中閃現(xiàn)。
香煙在十三個(gè)分隊(duì)隊(duì)員之間依次輪轉(zhuǎn)。
……
小隊(duì)長(zhǎng)的聲音："哪個(gè)在抽煙？不準(zhǔn)抽。"
……
松本把香煙在靴上擦熄。
松本："大家都睡吧。"
民次痛苦地喘著氣。
6、上海陸軍醫(yī)院病房，日
民次躺在角落里的床上，呆呆地凝視著屋頂。
……
二、電影劇本的寫作格式
一個(gè)合格的電影劇本應(yīng)該做到以下幾點(diǎn)：
1、可視性強(qiáng)，用畫面敘事。
"電影劇本究竟是什么？一部電影劇本就是一個(gè)由畫面講述出來(lái)的故事。" 悉德。菲爾德
2、畫面力求具體，避免過于籠統(tǒng)。
3、努力運(yùn)用聲音元素。
不要過多地寄托于錄音、或?qū)а荩曇魬?yīng)該體現(xiàn)在劇本階段。
4、文字清爽、干凈。
文字著重表現(xiàn)影片中主要的影像、聲音、剪輯的內(nèi)容，不拖泥帶水，不過多文學(xué)上的修飾。
5、以場(chǎng)分段，以場(chǎng)景來(lái)劃分文字的自然段落。
6、注意"段"與"段"之間的"轉(zhuǎn)場(chǎng)處理".
舉例：
《約會(huì)》 編劇：石森史郎
①、公園 傍晚
……
螢子獨(dú)自坐在長(zhǎng)凳上等待著。她的臉隨著列車的汽笛聲和列車猛進(jìn)的隆隆聲逐漸擴(kuò)大到幾乎占著整個(gè)畫面。
②、野外 夜
列車向北駛?cè)ァ⑼高^車窗露出的燈光劃著一條水平線。
③、列車車廂過道 夜
幾個(gè)要下車的旅客帶著怕冷的表情從車廂里走出來(lái)。
…… （列車停，一男人上車）
列車開動(dòng)
男人的腳走進(jìn)車廂。
④、車廂里 夜
男人的腳在通道上走來(lái)。
……
7、每段開頭注明場(chǎng)號(hào)、地點(diǎn)、時(shí)間。
如：
22、長(zhǎng)安街、晨
23、李蕓臥室、晚
8、不用或少用專業(yè)電影術(shù)語(yǔ)
主要是區(qū)分"分鏡頭本 ","分鏡頭劇本"讓導(dǎo)演去干，其實(shí)全是電影思維，"不戴領(lǐng)章、帽徽的解放軍".
上面"轉(zhuǎn)場(chǎng)"的例子是剪輯，我們可再看
③、車廂過道 夜
男人的腳走進(jìn)車廂。
④、車廂里 夜
男人的腳在通道上走來(lái)。
它停了一下……但又走進(jìn)來(lái)。
腳步又停住了，一個(gè)身子沉重地在一個(gè)空座位上坐下。腳上的皮鞋尖碰到了對(duì)面座位上的一個(gè)婦女的栗色皮鞋。
那雙女皮鞋避開了男人的皮鞋尖。
在女皮鞋旁邊，有一雙落后于時(shí)代的低跟皮鞋，看上去樣式雖然老，卻是即堅(jiān)固又實(shí)用。
附近的座位上，傳來(lái)了笑聲。
那邊是四個(gè)登山打扮的年輕人，圍坐著正在打麻將。高興的歡呼聲、悔恨的喊叫聲，此起彼落。
這邊是一個(gè)旅行團(tuán)，占住了車廂的一角——大概都是些農(nóng)婦……張開嘴可看到黃金或白金的全口假牙，她們喋喋不休地說個(gè)不停，吃個(gè)沒完。
發(fā)著耀眼的閃光的嘴
絮絮叨叨說個(gè)不停的嘴
狼吞虎咽的嘴
一個(gè)少年看著出神的臉。
《 啊，無(wú)聲的朋友 》
編劇：鈴木尚之（日本）
1、滿洲曠野、夜（1944年）
貨物火車在遠(yuǎn)方行駛。火車頭的前燈和車尾乘務(wù)員室的尾燈幻影般地移動(dòng)著。
（景別、光，【括弧內(nèi)的內(nèi)容系引用者所加，提示該段文字中所提供的主要視聽內(nèi)容。】）
2、滿洲曠野、夜
火車在黑暗中奔馳。 （一個(gè)新的機(jī)位和景別）
3、滿洲曠野、夜
隨著尖歷的汽笛聲，火車頭迎面而來(lái)。 （聲音、角度）
前燈刺目的光芒。 （光、角度、景別）
火車在轟隆轟隆的車輪聲中掠過畫面。 （景別、角度、聲音）
綿延不絕的黑色貨車車皮。 （鏡頭的長(zhǎng)度）
4、同上
一節(jié)黑色油漆已經(jīng)剝蝕的車身，滿洲鐵路的標(biāo)志和車號(hào)的數(shù)目字在星光下隱約泛出白色。 （跟移、景別）
車門微開著，車廂里黑暗無(wú)比。 （跟移、景別、光）
單調(diào)的車輪聲。 （聲音）
尖銳短促的汽笛聲。 （聲音）
單調(diào)的車輪聲。 （聲音）
5、車廂內(nèi)
軍曹松本在黑暗中點(diǎn)名的聲音。 （轉(zhuǎn)場(chǎng)車輪聲接點(diǎn)名聲、光）
重疊著其他分隊(duì)長(zhǎng)點(diǎn)名的聲音。 （聲音）
……
百瀨點(diǎn)火抽煙，他的臉在黑暗中顯現(xiàn)。 （景別、光）
百瀨深深吸了一口煙后，把香煙遞給旁邊的吉成。 （景別）
吉成的臉在香煙火星中閃現(xiàn)。 （景別、光）
香煙在十三個(gè)分隊(duì)隊(duì)員之間依次輪轉(zhuǎn)。 （移、光）
……
小隊(duì)長(zhǎng)的聲音："哪個(gè)在抽煙？不準(zhǔn)抽。"
……
松本把香煙在靴上擦熄。 （景別）
松本："大家都睡吧。"
民次痛苦地喘著氣。 （景別）
6、上海陸軍醫(yī)院病房，日
民次躺在角落里的床上，呆呆地凝視著屋頂。 （轉(zhuǎn)場(chǎng)民次接民次、景別）
——《榮譽(yù)》 蘇牧
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