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別用舊詩(shī)“拽”新文
別用舊詩(shī)“拽”新文作者/史峰
在作文中引用詩(shī)句是提升作文檔次的一種便捷有效的方法。但是，如果不考慮語(yǔ)境胡亂引用或引用過(guò)度，會(huì)讓人讀起來(lái)感覺(jué)這樣的作文太“拽”�！白А背龅淖魑牟坏珱](méi)有美感，反而會(huì)有包裝過(guò)度的媚俗之氣。請(qǐng)看：
一、用詩(shī)“拽”氣勢(shì)
“拽”文片段：
我愛(ài)家鄉(xiāng)的蒼凌山，它四時(shí)景不同——春山淡冶而如笑，夏山蒼翠而欲滴，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡。我愛(ài)家鄉(xiāng)的蒼凌山，它雄偉險(xiǎn)峻——嵯峨夏云在，疑是白波漲東海。我愛(ài)家鄉(xiāng)的蒼凌山，它美如仙境——云來(lái)山更佳，-云去山如畫(huà)，山因云晦明，云共山高下。我愛(ài)家鄉(xiāng)的蒼凌山，它空靈幽靜——空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響。山光悅鳥(niǎo)性，潭影空人心。
病因解析：
這段寫(xiě)山景的文字，因?yàn)橐昧撕枚唷吧皆?shī)”，加上排比的修辭方法，初讀時(shí)讓人感覺(jué)很有氣勢(shì)，細(xì)品時(shí)卻感覺(jué)這是“虛張聲勢(shì)”。作者生拼硬湊了這么多的詩(shī)文，真是太“拽”， “拽”出來(lái)的氣勢(shì)華而不實(shí)。山景是美的，它是實(shí)實(shí)在在的美，需要用實(shí)實(shí)在在的語(yǔ)言來(lái)描述，沒(méi)有必要引用這么多的詩(shī)文把真實(shí)的美景變成虛幻的聲勢(shì)。
二、用詩(shī)“拽”文采
“拽”文片段：
帶著自己滿腹的情愫，體味著詩(shī)人“春花秋月何時(shí)了？往事知多少”的回憶，品評(píng)著詩(shī)人“莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君”的壯志凌云，欣賞著詩(shī)人“身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”的圣潔感情，仰慕詩(shī)人“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”的纏綿愛(ài)情，我感悟著人生，看清了世界，凈化著心靈。
病因分析：
在作文中引用詩(shī)詞典故是給作文增添文采的常用方法，但凡事都有個(gè)“度”的問(wèn)題——如果詩(shī)文引用過(guò)多，不但起不到增添文采的作用，反而會(huì)生出嘩眾取寵、 “拽”文賣(mài)弄的嫌疑。上面這段文字，一連引用了四句詩(shī)，這些人生“感悟”，全是詩(shī)人的感悟，并非自己的感悟，把古人的感悟生“拽”成自己的“感悟”，應(yīng)該算是空話連篇，而不是“腹有詩(shī)書(shū)氣自華”的文采飛揚(yáng)。
三、用詩(shī)“拽”道理
“拽”文片段：
宋代文學(xué)家蘇軾曾有“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”的至理名言；屈原又在《離騷》中說(shuō)“路漫漫其修遠(yuǎn)兮， 吾將上下而求索”， 明示了人生需不斷迫，求、不斷探索的道理；蘇軾還寫(xiě)詩(shī)說(shuō)“人生到處知何似，應(yīng)似飛鴻踏雪泥”，道出了人生要留下足跡的真諦。我要胸懷抱負(fù)，在人生的道路上努力拼搏，把詩(shī)中的道理化為人生的真實(shí)。
病因分析：
關(guān)于人生，道理很多，但沒(méi)有必要把這么多的人生道理用“古詩(shī)”聚攏到一起。上面這段文字，引用了不同的古詩(shī)， “拽”出了好多的人生道理，把這些道理炒在一起，炒成了一鍋大雜燴一一用這么多詩(shī)句“拽”出的道理，雜亂地鋪陳在一起，真讓讀者頭暈眼花，看不明白了，這真是越“拽”越?jīng)]有“道理”呀！
四、用詩(shī)“拽”情感
“拽”文片段：
老同桌，你在他鄉(xiāng)還好嗎？時(shí)光如梭，曾經(jīng)與你一起“坐感歲時(shí)歌慷慨，起看天地色凄涼”。分別的那天我曾經(jīng)下決心“愿將雙淚啼為雨，明日留君不出城”，可到頭來(lái)卻只是“感傷從中起，悲淚哽在喉”。我們雖然居兩地，難見(jiàn)面，但友誼長(zhǎng)存，心靈相通。
病因分析：
同學(xué)之間的友誼，需要用發(fā)自?xún)?nèi)心的“心聲”來(lái)表達(dá)，不需要羅列這么多悲傷的詩(shī)句來(lái)敘述。感情是油然而生的，不是引用詩(shī)文“拽”出來(lái)的�！白А背鰜�(lái)的情感雖然華美，但不真摯。真摯的情感，是心靈深處自然流淌出來(lái)的樸素文字，而不是從故紙堆里撈出來(lái)的舊詩(shī)集錦——用詩(shī)“拽”出的情感，是華美掩蓋下的虛情假意，是強(qiáng)做悲傷的造作和矯情。
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