泛媒介背景下網絡小說與影視的互動關系研究

泛媒介背景下網絡小說與影視的互動關系研究

泛媒介背景下網絡小說與影視的互動關系研究

　　作者/ 楊華軻

　　一、網絡小說的創作特點

　　正如馬歇爾·麥克盧漢所言：“任何媒介（即人的任何延伸）對個人和社會產生的影響，都是由新的尺度引起的；我們的任何一種延伸（或日任何一種新技術），都要在我們的事務中引進一種新的尺度。”泛媒介時代中，文學也必然會發生前所未有的變化，評價文學的尺度和標準也會隨之發生一定的變化。

　　文學的發展與物質環境、政治經濟態勢、文化語境、民情風俗、個人生存狀態以及媒介等都有著密切的關系。從20世紀90年代開始，網絡文學作為網絡世界中一種新生的文學力量，開始受到社會各界的關注。雖然以傳統文學的評價標準來衡量網絡文學，它存在粗制濫造、淺薄通俗、文法不通、缺少內涵等缺點，但是網絡文學銳不可當的發展勢頭，依然讓它成為一股不可小覷的文學力量。尤其是新世紀以來，網絡小說的發展甚至悄悄地改變了當代小說的發展格局。傳統的當代小說創作越來越小眾化，小說從精英創作轉變成為大眾創作，小說所承擔的“為社會”的價值讓位于它的“娛樂化”意義，網絡小說取代傳統小說成為民眾文學閱讀的主流。

　　網絡小說作為以網絡為載體的文學原創作品，一開始就帶有濃重的網絡文化的特點，并依賴網絡技術和市場的發展而獲得豐厚的土壤。互聯網最大的特點就是開放、自由、互動、豐富。開放的網絡文化環境，寬松自由的網絡平臺，給了網民們極大的精神解放。鍵盤敲擊的快感和宣泄，既有參與社會的熱情，也有發泄不滿的憤懣，同時也顯示了他們張揚的個性、精神的自由與掙扎。網絡小說創作與傳統小說創作相比，具有無審查、無限制、不受出版環境制約、匿名創作等特點，這些特點使它適時地成為網民表達自我、發泄情感、反映現實、馳騁想象的寫作方式。網絡小說在互聯網背景下，具有傳統小說所不具有的交互性和參與性，受眾對正在創作的網絡小說的關注點評，都將直接影響它的未來走向，更為重要的是，它成為網絡小說創作的一個重要激發點，并直接促成網絡小說的影響力。

　　從網絡小說主體和受眾的數量上來看，網絡創作是一次真正的“大眾文學”。據盛大文學CEO侯小強說，網絡小說每天的更新字數以千萬計。過去三年間在百度每天的檢索排行榜上，有很大一部分是網絡小說。2010年7月，CNNIC發布《第26次中國互聯網絡發展狀況統計報告》，報告顯示截至2010年6月底我國網民規模已達4.2億，網絡文學使用率為44. =8%，等于是有2億左右的網民閱讀網絡文學。這些數據充分說明了網絡小說的快速發展和有效傳播。

　　二、網絡小說的影視改編

　　事實上，泛媒介場中媒介之間互動頻繁，聯系緊密。當今，影響公眾的一次媒介事件往往表現為多種媒介共同起作用，互聯網、影視作品、電視新聞、紙質文本等輪番刺激公眾視野，從相似或不同的角度全方位解構傳播對象，從而達到更好的傳播效果。網絡小說借助影視獲得再生產和再消費，擴充自己的受眾和影響，網絡小說的影視改編已經成為近五年來備受關注的一個文化現象。

　　2000年有人曾挑選了100部中外文學名著作了一次“現代受眾了解文學作品的途徑調查”，結果表明，有60. 5%的人是先從電視、電影、廣播、戲劇等非文字傳播渠道了解這些作品的。很顯然，影視改變了現代人的閱讀方式和審美習慣，在圖像和視覺盛行的大眾文化中，具有舉足輕重的意義和地位。

　　從敘事藝術的角度上，影視和小說、戲劇等文學作品有一定的相似性。因此，影視藝術一開始就與文學有著不解之緣，善于從小說中發掘題材，嫁接故事，或者直接進行改編等。國際電影節上的獲獎影片，“金雞獎”“百花”獎的獲獎影視劇，有許多是來自對文學作品的改編。進入新世紀以來，隨著現代互聯網技術的不斷提高，互聯網運營方式的不斷發展，網絡小說越來越受到影視改編的青睞，成為近幾年來影視改編的主力軍。近五年的熱播電影和電視劇有大部分和網絡小說相關。電視劇《蝸居》《雙面膠》《裸婚時代》《士兵突擊》《甄嬛傳》《步步驚心》《美人心計》《仙劍奇俠傳》等，電影《山楂樹之戀》《失戀三十三天》《遍地狼煙》《那些年，我們一起追的女孩》等，都是根據網絡小說改編的，有些還有電影和電視多版本的改編，如《和空姐同居的日子》《杜拉拉升職記》《山楂樹之戀》等。更有新聞不斷傳出，張藝謀、陳凱歌、趙薇等籌拍的新片也來自對網絡小說的改編，這些無疑都成功推動了網絡小說的改編熱潮。顯然，在泛媒介場中，網絡小說成為補充影視原創劇本不足的新礦，影視則促進了網絡小說的傳播和影響。網絡小說如此多的被影視成功改編，主要有以下原因：

　　1．網絡知名度。被改編的網絡小說大多具有較高的網絡知名度，擁有大量的粉絲，這些粉絲及小說受眾會成為影視版本的忠實受眾，并通過人與人之間的交際傳播，進一步擴大了該作品的影響力。不管最后改編的效果如何，捧也好，罵也好，都會成為其進一步擴大影響力的重要基礎。

　　2．現實性。網絡小說的優秀寫手都不是專門從事寫作的職業作家，他們大多都是從自身現實生活的角度去進行創作，或者反映職場競爭，或者反映生存掙扎，或者反映婚戀愛情等，都和百姓時下最關心的話題相關，因此，現實意味特別強，極容易引起社會共鳴。

　　3．類型化和多樣性。打開文學網站的主頁，我們可以發現網絡小說是按題材劃分為不同的類別，如玄幻、都市、穿越、軍事、愛情、同人、校園、青春等，很顯然，隨著網絡文學的海量出現，題材的類型化越來越明顯，細分也越來越多，同類題材有一定的寫作套路和審美期待，這恰與影視藝術的類型化要求有一定的重合。雖然如此多樣的題材并不全都適合影視改編，但為改編提供了更多樣化的選擇，可以不斷地更新受眾的審美需求。

　　4．流行文化的風向標。互聯網本就是流行文化的聚集地，網絡文學更是及時反映流行文化的風向標，影視作為流行文化的一部分，通過改編，既是對流行文化的一種傳播，同時也強化了這種文化的影響力，還因此獲得社會利益和經濟利益。因此，從網絡到影視，網絡小說成功地實現了泛媒介場中不同媒介之間的互動轉換。

　　三、媒介互動對網絡小說創作的影響

　　網絡小說以互聯網為主媒體，以影視為副媒介，成功地實現了傳播空間的拓展，也帶來了價值的提升。網絡小說的出名或者成功和點擊率密不可分。在海量的網絡小說里，要想異軍突起必然要借助各媒介的積極促進。因此，這樣的互動傳播對網絡小說的寫作和未來發展必然會產生一定的影響。

　　1．作家的創作觀念和作品主題會發生一定的變化。網絡寫手將在創作中更加重視通俗化和可讀性，自覺地追求小說的視覺化、影視化，這樣一方面接近改編的要求，另一方面也適合大眾閱讀的需要。文學的崇高感和使命感將進一步消退，取而代之的是大眾的瑣碎記錄和娛樂狂歡。

　　2．在小說的敘述方式和敘述語言上，物質化、畫面感將更加突出。傳統文學在一定程度上會淡化物質的存在，而賦予環境、物質等為主人公行為展開的合理場景，成為文學化象征和想象的景觀。但是影視寫實的特點決定了視覺化的空間中要突出物質存在。影視鏡頭的物質化被移植進網絡小說，具體而寫實的語言，成為真實再現的現實生活畫面，強化了現代物質文明時期大眾文化對物質的依賴和依從，但是卻失去了審美與審視的價值和意義。

　　3．在敘述方式上，泛媒體時代的網絡小說也呈現出與影視相似的線性敘事的特點。作為兩種不同的藝術樣式，在時間表達上，小說更為自由，可以利用敘述視角的變換、敘述順序的調整而形成不同的文學意蘊和審美風格。受影視接受方式的限制，影視敘事一般都用線性的敘事方式來實現大眾化的解讀。因此，為迎合影視改編的需要，網絡小說敘事方式和順序將更加單一化。

　　4．影視語言的對白化也會對網絡小說語言產生一定的影響。在影視傳播中，細膩復雜的心理描寫和議論、抒情的文字是最難以被改編再現的。網絡小說影視改編的需求必然會強化網絡小說創作中人物對話展開情節的重要性，而對于傳統小說中心理抒情反思批判的語言表達將越來越弱。由此，文學的理性審美將逐步消失，文學的傳統魅力將逐步減弱，文學的獨特性和創新性也將受到一定的影響。

　　“在波濤洶涌的電子文化浪潮中，隨著動態的影像不斷取代靜態的文學，影視持續吞噬文學的生存空間，文字文化／文學綿延數千年的‘黃金年代’已經一去不復返。在以影視為代表的電子媒介的擠壓下，文學正走向‘衰亡’。”“文學只有避免成為影視的附庸，影視也只有避免生吞活剝文學資源，不以犧牲文學價值的代價來片面追求影像感，影視與文學的結盟才能相得益彰，否則，就意味著兩敗俱傷。”因此，泛媒介場中，網絡小說與影視之間的互動，是傳播領域的相互促進，相互補充，同時，對于文學未來的發展是有著深遠的影響的，我們期待網絡小說在自身發展中不斷調整，不斷提高審美品格和藝術價值，從而實現文學真正的影響力。

　　[參考文獻]

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　　[5]黃發有．掛小說的羊頭賣劇本的狗肉——影視時代的小說危機[J]．文藝爭鳴，2004(02)．

　　[作者簡介]

　　楊華軻（1979-），女，河南內鄉人，華北水利水電學院人文藝術教育中心講師，主要從事現當代文學研究。

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