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關(guān)于奇特的寫作方法
關(guān)于奇特的寫作方法奇特的寫作方法
俄國著名詩人涅克拉索夫，習(xí)慣于躺在地板上寫作。他對朋友說：“我躺在地板上，感到特別舒服。”
安徒生喜歡獨(dú)自一人跑到森林里去寫東西。在他的眼里，林中每一棵大樹，每一只褐色的螞蟻，每一只翩翩起舞的蝴蝶，都是美麗的童話。
果戈里慣于站在斜面寫字臺(tái)前工作；而席勒只有在喝完半瓶香檳酒，把腳放到冷水盆里后，才開始寫作。
法國詩人貝朗瑞喜歡在嘈雜的咖啡館里寫他的歌謠；愛倫堡也是這樣。
契訶夫年輕時(shí)能在莫斯科擁擠紛亂的住宅窗臺(tái)上寫作，而他的短篇小說《獵人》則是在浴棚里寫成的。
法國著名文學(xué)家大仲馬，在寫不同體裁的作晶時(shí)，喜歡用不同顏色的紙：小說用藍(lán)紙，詩用黃紙，雜文用淺紅色的紙。
萊蒙托夫常把自己構(gòu)思的詩寫在隨手抓到的紙上：或是破紙片，或是舊信封，或是包裝紙。
法國大詩人拉辛，不愿坐在屋里思考，而喜歡邊散步邊醞釀詩句。有時(shí)為了一句詩，在自己家的小院里來回走幾百趟。一次，他在公園的水塘邊踱步構(gòu)思，園丁還誤以為他要尋短見呢。
法國作家羅曼·羅蘭，寫作時(shí)往往在案頭上放一面鏡子，觀察自己的面部表情，借此，刻畫作品中的人物。
美國作家海明威，為讓句子和篇幅盡量短些，習(xí)慣站著寫。修改時(shí)則坐下來耐心修改。
隋朝詩人薛道衡每次寫詩作文，一定要在一個(gè)不放任何雜物的空房子里，面對墻壁躺下，有時(shí)聽見室外有人喧嘩，就會(huì)十分生氣。在這樣的環(huán)境中，他寫下了不少名篇佳作。
相傳王勃每次寫作之前，先磨墨數(shù)升，飲酒數(shù)杯，然后用被子蒙頭構(gòu)思。腹稿打成后，他就提筆揮毫，一氣呵成。
宋朝詩人楊樸，喜歡俯臥在草叢之中苦苦構(gòu)思，想好了詩句便一躍而起，遇到的人沒有一個(gè)不吃驚的。
明朝文人楊大年，作詩文時(shí)喜歡與友人飲酒下棋，雖笑語喧嘩，但不妨礙他構(gòu)思。在這中間，他以小方紙書寫，寫滿一紙，就叫門人傳錄，以至于手下人都忙得不可開交。
明朝劇作家孔尚任創(chuàng)作《桃花扇》共用了15年時(shí)間。在此期間，不論是酷暑還是嚴(yán)冬，只要?jiǎng)庸P，他就不停地扇動(dòng)手中的扇子。
清代戲曲作家洪升寫作《長生殿》時(shí)，總是仔細(xì)推敲。他寫作用的是一張葡萄藤編的小桌，創(chuàng)作時(shí)他一面拍打著小桌，一面反復(fù)吟詠。日久天長，他使用的小桌子上竟清楚地留下了手指的印痕。
北宋著名詩人梅堯臣時(shí)常在朋友聚會(huì)時(shí)，忽然若有所思，然后悄然離開，到一邊飛速寫下一張紙條，放在隨身帶的布袋里。有時(shí)，他散步于集市街頭、田間小徑、山間小溪，每每看到一種現(xiàn)象，一種景觀，總是信筆寫下來，放在他的寶貝布袋里。一次，他和朋友坐船到開封去，沿路總坐在船頭，注視身邊景物，即使上岸游玩，也不時(shí)動(dòng)筆在紙片上記點(diǎn)什么，扔在布袋里。朋友甚是好奇，悄悄打開他的布袋，只見里面有許多散落的大大小小的紙片，紙片上有的是一句話，有的是一句詩，有的是一副對聯(lián)，有的是一個(gè)段落，其內(nèi)容大都是對沿途風(fēng)光、人物、名勝的描述。這樣，大家都知道了梅堯臣的詩寫得又快又好的秘方——養(yǎng)成搜集材料的良好習(xí)慣。難怪人們稱贊他“滿腹珠璣，實(shí)乃血汗凝成”。
唐朝詩人李賀時(shí)常騎驢外出，身后跟著小書童，背著一個(gè)古色古香的破錦囊。每當(dāng)他看到一件趣事，一本好書，立刻寫在紙上，接著投入錦囊。晚上回家，叫人分類整理好。吃飯后，他把白天的所得寫成一篇篇文章放在書囊里。如此日積月累，勤練不輟，李賀終于成為唐朝著名的詩人。
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