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觀《影》有感：黑白之間的黃與紅
黑白之間的黃與紅
——觀《影》有感
電影結(jié)束，燈光亮起。黑白交替的剎那，我隱約地感覺(jué)，沛國(guó)那場(chǎng)連綿七日的朦朧煙雨不會(huì)停下來(lái)，它會(huì)繼續(xù)下，下在觀眾的心里。電影里的每個(gè)人物就如同一滴墨雨，在這張名為"觀眾"的空白畫(huà)卷上暈染開(kāi)來(lái)，濃淡各異。
"太極生兩儀，兩儀生四象，四象生八卦。"黑白極簡(jiǎn)，衍生萬(wàn)物，亦包羅萬(wàn)象。在亂世的黑白天地之間，那一抹抹被包裹著的黃，和時(shí)不時(shí)噴濺流淌的紅，就越發(fā)醒目。或許這就是為什么張藝謀并沒(méi)有拍出一個(gè)黑白影片的原因——他想要讓大家看到的，就是大片黑白之間的那抹黃與紅，就是浩渺天地中，渺小個(gè)體所蘊(yùn)含的真我追求與家國(guó)情懷的震撼力量。
黃——追求真我
"中國(guó)幾千年里，有替身這樣的文化，可在中國(guó)沒(méi)多少人拍，拍《影》是我多年的想法。替身是很獨(dú)特的，關(guān)注他們的命運(yùn)，探討他們的人性部分，是我的創(chuàng)作沖動(dòng)。"（張藝謀）
《影》剛剛開(kāi)始，小艾透過(guò)兩扇大門(mén)的縫隙，窺視門(mén)外。整個(gè)畫(huà)面以黑白為主色調(diào)，但是觀眾的好奇心卻全部被那抹黃的驚慌擄了去。黃是什么？它是剝?nèi)チ藢訉右律阎螅梭w赤裸裸暴露在眼前的顏色——皮膚的顏色。這是人與生俱來(lái)，無(wú)法更改的最本質(zhì)的顏色，它象征著每個(gè)個(gè)體在這人世間的本來(lái)面貌。但是顯然，張藝謀并不滿足于只關(guān)注自然中的人，他又向前邁了一步，去看人這個(gè)大環(huán)境下最不被關(guān)注的那個(gè)群體——影子。為什么？因?yàn)橛白樱褪瞧渲魅说恼嫖遥磉_(dá)著主人最真實(shí)的內(nèi)心情感。可以說(shuō)，主人就是黑白的保護(hù)色，而影子就是那抹黃。
境州是子虞的影子。子虞因與楊蒼交戰(zhàn)負(fù)傷，久治不愈，迅速老化，形容枯槁，陰晴不定，瘋癲可怖，張藝謀甚至說(shuō)他是"性無(wú)能"的廢人。那么境州呢？年輕力壯，聰慧機(jī)敏，處變不驚。代妻斷發(fā)，與上對(duì)峙，都展現(xiàn)了他的淡然，勇氣，與擔(dān)當(dāng)。看起來(lái)截然不同的兩個(gè)人，卻因?yàn)樘飸?zhàn)的那句"你比都督還像都督"聯(lián)系在了一起。或許這就是在暗示，境州，才是子虞的真我。這也或許是小艾會(huì)對(duì)境州心軟的原因——他就是自己夫君最真實(shí)的模樣。
如果說(shuō)境州的存在是子虞的真我體現(xiàn)，那么境州的真我在哪里呢？境州曾捫心自問(wèn)，"我是誰(shuí)？",而整部影片，就是境州追求真我之路的紀(jì)實(shí)。
母親，是境州與真我的聯(lián)系。幼時(shí)，不顧嚴(yán)刑也要逃跑的境州，是想要去尋母。后來(lái)他不逃，是因?yàn)樾“某霈F(xiàn)，而小艾，是境州母親的替身。在小艾深夜去尋境州時(shí)，他蜷縮在地，如同母親子宮中的嬰兒，而小艾將他擁入懷中，就像是母親撫慰自己的孩子。當(dāng)知道母親的下落，即使赴死，也要保住母親；在九死一生后，境州第一個(gè)想要見(jiàn)到的，仍是母親。可以說(shuō)，尋找母親，是境州執(zhí)著于真我的體現(xiàn)。
影片最后，境州殺主弒王，究其原因，是因?yàn)檫@兩個(gè)人奪了他母親的命，斬?cái)嗔怂驼嫖业穆?lián)系。沛良以為自己給境州施舍了豐厚的物質(zhì)生活，可以換來(lái)一個(gè)"俯首帖耳"的都督，卻不知道"俯首帖耳"這四個(gè)字，已經(jīng)讓境州起了殺心。境州半生為人所控，他厭惡將自己囚禁的子虞，卻也不會(huì)感激企圖操控他的沛良。他一直追求的是"做自己",是自由自在，有權(quán)利表達(dá)自我意志的生活。
紅——家與國(guó)
紅色，是血液的顏色。它是一個(gè)人的熱情，一個(gè)人的執(zhí)著，一個(gè)人的情懷。從醉心權(quán)謀的子虞到掙扎求生的境州，從身居高位的沛良到草芥螻蟻的死囚，無(wú)論是誰(shuí)，他們都會(huì)流血，而這鮮紅刺眼的血液里涌動(dòng)的，是一份家國(guó)情懷。
利刃割破皮膚，血噴濺而出，刺眼的鮮紅。這是境州的血，是竹林深處那百名死囚的血。他們的血，是對(duì)家的渴望。都督許諾，境州收復(fù)，影子可以與娘親團(tuán)圓，死囚可以獲赦歸鄉(xiāng)。家，就是他們漆黑無(wú)光的生命中的白。為了歸家，境州愿意殊死一搏，與楊蒼拼刀；死囚模仿女人身形，苦練沛?zhèn)阋怨コ恰?/p>
血液汨汨流淌，逐漸干涸，不似鮮血刺眼，卻更加沉重。這樣的殷紅，是子虞、沛良的血。他們的血，是國(guó)殤。真正摧毀子虞的，不是境州最后的那反殺一劍，而是他為收復(fù)境州，與楊蒼比試受的那一刀。田戰(zhàn)與子虞斗室對(duì)飲后，離開(kāi)之際，子虞的那句"家和家不一樣",恍如霹靂，劈開(kāi)了他飽受折磨，瘋瘋癲癲的黑白軀殼，讓觀眾看到那顆鮮紅的毫不動(dòng)搖的愛(ài)國(guó)之心。"山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍",對(duì)于子虞而言，沒(méi)有境州，國(guó)不成國(guó)，這樣的沛國(guó)哪里是他的家呢？
沛良也是一樣。青萍，就是他為沛國(guó)所留的血。沛良一直宣稱(chēng)"以和為貴",境州不要也罷，可是在面對(duì)自己的親妹妹時(shí)，他的心聲還是泄露了絲縷，"我這王位又哪里有一天安穩(wěn)。"除了對(duì)都督的忌憚，難道這不安穩(wěn)中沒(méi)有一絲一毫痛失境州的哀慟么？青萍作為一國(guó)公主，居然可以垂簾聽(tīng)政，已經(jīng)充分展現(xiàn)出青萍在沛良心中的重要性。但是為了收復(fù)境州，沛良居然讓青萍假意嫁于楊平作妾。雖是假戲，但青萍蒙受屈辱與讓沛良心頭流血何異？而境州收復(fù)之后，青萍死，沛良哀。沛良舉劍殺魯嚴(yán)時(shí)，為青萍所鳴的不平，不也恰恰證明了，青萍，就是他的血么？
作為中國(guó)第五代導(dǎo)演的代表人物，張藝謀水墨元素的這一嘗試無(wú)疑是成功了。他不僅僅從技術(shù)上做到了感官上的留白寫(xiě)意，也從情感上做到了留白寫(xiě)意，意未盡，味無(wú)窮。
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