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臺北人讀后感1000字（通用5篇）
讀完一本書以后，大家一定對生活有了新的感悟和看法，不能光會讀哦，寫一篇讀后感吧。那么我們該怎么去寫讀后感呢？以下是小編整理的臺北人讀后感1000字，希望能夠幫助到大家。
臺北人讀后感1000字 1
終于把這本書看完了，反思一下自己的閱讀速度，有些慢了，因為這本書每一個故事都不是那么開心讀起來，讀完一個故事，很難有接著讀下去的欲望，因為每個故事都很悲慘，要我一口氣讀完十四個故事，真的有些難。總要消化一段才能接著讀下去，我想作者寫書應該比讀者更痛苦吧，畢竟寫的都是懷古傷今的凄涼情感，看的時候我總想起：感時花濺淚，恨別鳥驚心這句詩。
白先勇對中國的歷史應該比很多人有更多發言權，他的父親白崇禧將軍經歷過北伐，經歷過從大陸到臺灣的歷史變遷，所以這些故事被他寫出來，就好像把近代史復習了一遍。
當國共內戰，蔣介石帶領國民黨殘余部隊逃到臺灣，曾經在大陸叱咤風云的軍人，來到臺灣，等待他們的是落魄和動蕩，他們已經不是當初那般威風，年齡不再年輕，時局不再明晰，衰老的身體，壯志未酬的無奈，讓這群人有了家仇國恨，所以這本小說集基調非常凄涼和悲慘。
從大陸來到臺灣，軍人的大好時光已經過去了，而那些參加過五四運動的文人們處境也很無奈，新文化運動和五四運動小說中的主人公曾經親自參與，而逃到臺灣卻無法去告訴世人到底當初這段歷史是怎樣的，只能任人評說，最有發言權的當事人只能苦澀地閉嘴，他們還有夢想，想研究文學，想把歷史真相傳遞給世人，可是他們只能閉嘴，因為他們已經不是當初的青年，他們還要向現實低頭，他們只能選擇做一個懦夫，出走臺灣，去做懦夫。
這本小說集每一篇都是一段活生生的歷史，當這些人物在巨大的歷史背景下，顯得非常渺小，有人逃到臺灣，還有未婚妻子在大陸，等了幾十年等來了一場空，人最后都瘋了，這就是現實，非常殘忍，有人在大陸是燈光一時的戲子，到臺灣卻只能做別人的配角，沒辦法，時代變了，曾經的好時光都已經過去了。
所以作者在這本書里表達的是一種非常復雜的情感：對于國民黨過去輝煌的不舍和留戀，對于戰功的留戀，對于過去錦衣玉食的生活的留戀，舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家，懷古傷今，所以每個主人公都有自己悲劇的原因，但他們落入悲劇并不是他們自身能抗爭的，因為時局動蕩，他們也只是時代的犧牲品。
這本書寫的最牛的地方，就是作者把中國近代史融入小說的人物的身世和經歷中，從每個小說人物身上，你又親歷了一遍當時的'歷史，比如北伐戰爭，主人公親自去打孫傳芳，你又經歷一次這樣的歷史，作者把這段歷史放在小說中，你卻覺得無比真實。
所以這與白先勇是名門之后有關系嗎？畢竟小說來源于生活，他一定是見了很多這種人物，耳濡目染地才寫出這樣的歷史故事。
小說里面關于吃飯、喝酒打麻將、跳舞、喝酒的場景描寫的非常多，也非常逼真，關于吃的描寫也非常多，從魚翅到桂林米粉，各種場面的食物描寫很詳細，可能這也是作者親身經歷過的，從吃的東西來看，就能判斷出來主人公的身份地位的不同，作者可能也比較喜歡打麻將，包括對衣服、配飾的描寫，錦衣玉食的描寫更加突出這些人物極力想要保持過去的那種風光，去到臺灣，女人之間那種今非昔比的感覺會更加強烈，女人總要衰老，但是能夠有好的際遇可以不顯老，女人之間的攀比就是衣服和年輕，如果一個女人沒有變老，那真的是很難（想到這里，覺得歲月對女人是十分殘酷，所以為難女人的人男權的審美和女人的攀比了），里面有一些女主人公就是在大陸過的不好，到了臺灣反而旗開得勝，免不了女人之間相互攀比，看誰年輕，想來很無趣，只是多少人能夠掙脫這個枷鎖呢？連作者都沒能放過女人的青春容顏。
我覺得這本小說集非常耐讀，每一篇都是一段歷史，我喜歡讀故事，不喜歡歷史，這本書就把歷史放在故事里，也許這就是寫作的功力。
臺北人讀后感1000字 2
好悲涼的一本書。這十四篇中除《永遠的伊雪豔》外都是悲劇，在白先勇的心裡是否有很大的黑暗佔據著，亦或是那時代的臺北人就是如此，否則白先勇怎會寫得如此悲情。
對臺北人這本書，我由寫景、人物、過去和現在，三方面來做分析和欣賞。
一．寫景
白先勇寫的景色好似活脫脫的出現在眼前，如：《永遠的伊雪艷》客廳的家俱一色是桃花心木紅桌椅，到過伊公館的人，都讚伊雪豔的客廳佈置妥貼，教人坐著不肯動身。《一把青》從前看戲，什麼事都懵懵懂懂的。《金大班的最后一夜》拉面皮、扯眉毛、臉上就沒剩下一塊肉沒受過罪的。發得一肚皮成餅成餅的熱痱子，奇癢難耐。
《那片血一般紅的杜鵑花》那園子的花，《秋思》裡描寫的「一捧花」等多如親眼目睹，歷歷在目般，出現在腦海中，而腦海中沉浮最多次的是《孤戀花》，也許是電視上層經播過，也許是小說內容太過激烈，浪我沉思許久，為什麼「總司令」喜歡向五寶、娟娟如此悲慘的女子？因他們美麗？還是這喜歡是由憐憫產生的？我對「總司令」很好奇。
二．人物的描寫
我看的眼花撩亂，嘆為觀止，已不是能用栩栩如生來的字眼來形容的，例：《國葬》的「鐵軍司令」和尚頭也不回，一襲玄色袈裟，寒風裡飄飄曳曳，轉瞬間，只剩下一團黑影。《冬夜》巷子裡一片漆黑，與點無邊無境的飄灑著。余教授和吳國駐兩人依在一起，踏著巷子裡的積水、一步一步、遲緩、蹣跚、蹭蹬著。《思秋》華夫人像臺面上一隻首飾盒打開，村聰似的一把手指只間紅的血點子一般。《花橋榮記》老板娘：哪裡拼的上我們桂林人？一站出來，男男女女，誰不沾著幾分山水的靈氣，像是蒼蠅沾了血趕也趕不走，我先生就是著樣給我搭上的。《孤戀花》五寶、娟娟的悲苦神情。唱歌時，愛把雙眉蹵成一堆，一段二黃，滿腔怨情都給唱盡似。白先勇描寫人物的`看法，我認為有三分像紅樓夢，剩下的七分是自創的。
三．過去和現在
臺北人的十四篇中，每一篇都有提到，現在和過去，在過去都是美好、幸運、開心的生活，那時有誰會想到往后的日子裡，會有著麼大的變故，誰會想到？誰會有憂患意識？因而現在都是悲慘、不幸、痛苦的生活。臺北人中的筆意，以我解讀出的意思是白先勇同情悲劇的人就如歐陽子「白先勇的小說世界」中寫的：唯讀這種為了「今」而完全拋棄「昔」的人，白先勇那麼點責備的味道。但責備中又混雜了了解，好像不得不承認他們有道理：「當然，當然，分析起來還是你們對。」這感覺很奇怪好像心切成了兩半，一半給「過去」一半給「現在」。
臺北人讀后感1000字 3
在大家都交了作業的當天，我這膽怯癥加拖延癥患者意識到必須交作業了。早就讀完了《臺北人》，無奈語言匱乏，不知如何下筆。
對于白先勇先生，我之前了解甚少，除了知道他對《紅樓夢》頗有研究以及是名將白崇禧之子之外，其他一無所知。拜讀完《臺北人》，首先能感受到白先勇先生是一位極其重情重義之人，有著強烈的情感的寫作者，才會有如此深情厚誼的故事。“紀念先父母以及他們那個憂患重重的時代”——白先勇在扉頁如是說。故事里的人物在時代裹挾中前行，都經歷了時代變遷，大起大落，有多少人物，就有多少段物是人非的曲折。也許是陰陽兩隔，也許是兩岸相隔，也許是得失落差……個性鮮明的人物在一個個故事里的境遇與情感的變化著……從故事里，看到了那段歷史背景下的不同性別，不同職業，不同地位人物的悲喜。
白先勇的每個故事里都有主人公今非昔比的惆悵，并且善于抓住女性的心理活動，有著《紅樓夢》里的語言風格，細膩婉轉，比如《游園驚夢》里的錢夫人，錢夫人坐計程車到竇公館，聞到桂花的香氣，看到竇公館里的奢華，見到昔日姐妹的穿戴，包括多次描寫蔣碧月那一雙戴滿了扭花金鐲子叮當作響，無時無刻不撞擊著錢夫人的尊嚴。一邊赴宴，一邊回憶曾經的自己，現實與往昔交錯，仿佛真的是《游園驚夢》，亦真亦幻，沉浸其中，不愿醒來。從前出手闊綽的錢夫人為竇夫人辦過生日宴，到穿著舊料子做的過時長旗袍赴宴；從前嫁給了將軍做夫人的風光，到如今只能蝸居臺灣南部的凄涼；從前大家贊賞的女梅蘭芳到如今嗓子不能唱了，錢夫人的這一場游園驚夢，徹底的黯然神傷。《金大班的最后一夜》中金大班在夜巴黎的最后一夜，回顧了自己前半生的得意與失意，自己的命運與生命中幾個男人息息相關，對于用盡情義的月如卻不能托付，到年過半百只能選擇一個老頭，心有不甘也只能如此，接受現實。
白先勇先生塑造的角色，各型各色，她們的命運永遠與那個憂患重重的時代緊密相連，尤其是女性的命運，跌宕起伏，為了生存，堅忍堅韌。《永遠的尹雪艷》里，尹雪艷不動聲色便俘獲了男人的.心，活得如魚得水，被女人們稱作妖孽，但男人們前赴后繼的勇往直前，這是其他女人嫉妒不來的本事。尹雪艷永遠不老又永遠迷人，還是資深的心理學家以及高級棋牌室的CEO，這是白先勇筆下女神般的存在。《一把青》里朱青由從前的怯態癡心到后來的愛吃“童子雞”，由聽到丈夫死訊便要隨他而去到料理完后事就可以談笑打牌哼唱。戰爭與時代造就了朱青可以強大到不動聲色的痛徹心扉。白先勇先生的字里行間里充滿了對女性命運的同情，用情至深，讀來頗受感動。
《臺北人》故事里，永遠都有麻將牌，這是那個時代各個階層必不可少的社交娛樂必需品。它是《永遠的尹雪艷》里尹雪艷的財富來源，還是《冬夜》里余太太不回家的理由，也是《一把青》里治愈空虛的良藥……無論是南京還是臺北，無論貧窮還是富有，棋牌不能停。那個時代的麻將桌是不是與現代年輕人組隊玩電子游戲一般呢？
臺北人讀后感1000字 4
白先勇先生的《臺北人》，用最樸素平實的語言，刻畫出一個個有血有肉，靈魂卻無處依仗的異鄉客，明明與他們未曾相識，卻在心中烙下記憶。
明明名為《臺北人》，但是十四個短篇故事里，沒有一個真正意義上的臺北人，他們迷戀過在大陸的輝煌，撤退后卻只剩下寂寥，他們遠眺大陸，卻觸不可及，他們與新世界格格不入，卻驕傲地固守過去的風光。
這本書收錄了20世紀60年代社會上不同階層的故事，同時也暗藏了一部民國史在這字里行間中。
《臺北人》為我們描繪了一幅“眾生相”。
“蔣碧月穿了一身火紅的緞子旗袍，兩只手腕上，錚錚鏘鏘，直帶了八只扭花金絲鐲，臉上勾得十分入時，眼皮上抹了眼圈膏，眼角兒也著了墨，一頭蓬得像鳥窩似的頭發，兩鬢上卻刷出幾只俏皮的月牙鉤來。”（《游園驚夢》）這便是白先勇先生作品吸引我的獨特之處，看似樸素無華的文字，卻讓一個連模樣都未曾見過的“蔣碧月”在我腦海中刻下了她的容貌。“火紅”，“錚錚鏘鏘”，讓我更加肯定，她是白先勇筆下的“鳳辣子”，潑辣，美艷，卻抵不過“人生如夢”四字，一場短暫熱鬧的宴會，只是一場對前塵往事半夢半醒的追憶，在時代的陰影下，一切的繁華已惘然，只余唏噓。
“老者一頭白發如雪，連須眉都是全白的：他身上穿了一套舊的藏青嗶嘰中山裝，腳上一雙軟底黑布鞋。”“老者佇立片刻，然后拄著拐杖，彎腰成了一把弓，顫巍巍的往靈堂里，蹭了進去。”（《國葬》）不論是什么人，在白先勇先生手中的墨水下，終變成一個落寞的身影。馮唐易老，李廣難封，英雄末路，一片赤誠終將失付。
“朱雀橋邊野草花，無意向中夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”，可惜世事變遷，物是人非。
《臺北人》里沒有真正意義上的臺北人，他們并不生于臺灣，長于臺灣，這群回不去故土的“外省人”，懷揣著遙不可及、自欺欺人的幻想，將一部孤獨的民國史帶到了“新世界”——臺北。在白先勇先生的筆下，《臺北人》里的人物形象可謂十分豐富，有商人，有仆人，有軍官，有貴婦，也有藝伎，知識分子。他們也許如今風光不再，也許仍有后起之秀。但他們都有一個共同的特點：連著過去的.愛恨情仇，在暮年靠回憶取暖。短短的十四篇故事里，能看到不少“民國”這個短暫時期所經歷的大事件，《一把青》里的凇瀘會戰，《歲除》中的臺兒莊戰役，《冬夜》里的五四運動以及《梁父吟》中的辛亥革命，而印象最深刻的，是結尾《國葬》一篇中，秦副官回憶抗戰勝利那一年，他陪伴長官到南京的中山陵，那一聲聲的號令，如猶在耳，也時常回蕩在一群暮年老兵的耳邊。
“敬禮”——這些馬上要成為過去的人，他們忘不掉的是鄉愁，是故國，海的另一邊有他們忘不掉的東西，他們都想著有一天會回到“外省”——海的那一邊。
這一份惆悵，道不清，說不盡。臺北的冬夜愈來愈深了，窗外的冷雨，卻仍舊綿綿不絕的下著。
臺北人讀后感1000字 5
《臺北人》中的一系列人物當得八個字：“美人遲暮，英雄末路”。
白先勇寫的是六七十年代的臺北人，故事里的人物卻仿佛活在若干年前，時光在他們的生命里不曾前行，即便許多東西已經不復舊貌。《一把青》里的朱青，多年后，已由素樸羞澀的少女變得美艷妖嬈，卻還是喜歡空軍的小伙子，在靈魂深處，她還是和當年那個愛他卻死于抗戰的空軍飛行員郭軫生活在一起；《歲除》中，賴名升喝著金門的高粱，念叨的是臺兒莊的榮光，時間和空間都錯位了；《那片血一般紅的杜鵑花》里，王雄對乖戾任性的麗兒一往情深，念念不忘中，麗兒是家鄉小妹仔的倒影；《花橋榮記》里的盧先生一直懷戀的是留在大陸的戀人；《國葬》里將軍已逝，老副官秦義方看到的是一身玄色袈裟的舊日同袍，說的是不堪回首的慘敗往事；《梁父吟》里是一個已神衰氣虧的老人，追憶辛亥年間少年意氣的風云；《臺北人》整篇就是一個《思舊賦》，不像身在臺北，倒像金陵的一場舊夢，倒映在悠悠秦淮河水中，夕陽斜處，粼粼閃耀流淌六朝的金粉。只是事已換，物已移，人已非，留下的只有衰草舊院，天色沉沉。
白先勇寫女人的篇章比男人出色，《一把青》、《花橋榮記》中甚至以以第一人稱的`女性視角來描述故事，心思細膩，描述精準，金大班、尹雪艷，白先勇幾句話勾勒出一個風塵女的精氣神：“不管人事怎么變遷，尹雪艷永遠是尹雪艷，在臺北仍舊穿著她那一身蟬翼紗的素白旗袍，一徑那么淺淺的笑著，連眼角兒也不肯皺一下。”《游園驚夢》是整部短篇小說集內最精彩的一篇，一貫采用傳統白描手法的白先勇，極罕見的融入了意識流筆法，錢夫人一段酒醉后心思的流轉變換，時間空間交錯迷幻，燈紅酒綠之間，今昔如夢流過。
父親是一代梟將，縱橫南北，曾令當年中共第一猛將，從東北一直打到海南島的林彪吃過數次大虧。兒子白先勇卻沉溺于《牡丹亭》的男歡女愛笛韻簫音中不能自拔，寫一些傷感沉痛的文字，描繪一些末路的英豪，遲暮的美人，當年叱咤疆場的父執們只怕有“虎父犬子”之嘆。但將軍的榮耀或失敗，已隨歷史湮沒，倒是文字的力量，穿透時光，創下不朽榮光。
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