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古代詩(shī)歌鑒賞（精選16篇）
在我們平凡的日常里，大家總免不了要接觸或使用詩(shī)歌吧，詩(shī)歌是一種抒情言志的文學(xué)體裁。那么什么樣的詩(shī)歌才是好的詩(shī)歌呢？以下是小編幫大家整理的古代詩(shī)歌鑒賞，歡迎大家分享。
古代詩(shī)歌鑒賞 1
枯藤老樹(shù)昏鴉，
小橋流水人家，
古道西風(fēng)瘦馬。
夕陽(yáng)西下，
斷腸人在天涯。
《天凈沙·秋思》
這是一篇抒情作品，僅用28字就生動(dòng)地表現(xiàn)出一個(gè)長(zhǎng)期漂泊他鄉(xiāng)的游子的悲哀。七百多年來(lái)，人們說(shuō)起“鄉(xiāng)愁”就會(huì)想到這篇作品，因?yàn)樗鼧O其出色地運(yùn)用了景物烘托的寫法，將抒情主人公置于特定的氛圍中，使主觀意緒和客觀環(huán)境達(dá)到了高度的統(tǒng)一。
這篇作品在布局上有一個(gè)顯著的特點(diǎn)：前三行全是寫景，沒(méi)有提到抒情主人公，但每一個(gè)景物細(xì)節(jié)都意味著他的存在——“枯藤”“老樹(shù)”“昏鴉”“小橋”“流水”“人家”，是他眼中所見(jiàn)；“古道”是他的經(jīng)行地；“瘦馬”是他所騎；而“西風(fēng)”正吹在他身上。把這些細(xì)節(jié)聯(lián)結(jié)在一起，就會(huì)出現(xiàn)這樣一個(gè)境界：一個(gè)秋日的黃昏，荒涼的古道上，西風(fēng)勁吹，落葉紛飛；道旁，纏著枯藤的`老樹(shù)上，鴉雀已經(jīng)回巢，不時(shí)地啼叫幾聲；不遠(yuǎn)處，在小橋流水近旁的稀疏村舍里，人們正在準(zhǔn)備著晚餐，炊煙縷縷。這時(shí)，一個(gè)人牽著一匹瘦馬獨(dú)自緩緩行進(jìn)在古道上。看來(lái)，這是個(gè)異鄉(xiāng)人，他將投宿何方呢？在作了這樣的鋪墊之后，作者才形象地揭示了作品的主題：異鄉(xiāng)人望了一眼即將西沉的夕陽(yáng)，不禁嘆道：“斷腸人在天涯�！庇纱丝梢钥闯鏊泥l(xiāng)愁何等濃重。
古人說(shuō)：“凡景語(yǔ)，皆情語(yǔ)�！边@篇作品除最后一句外，全都是景語(yǔ)，而字字都是扣著“情”來(lái)寫的，這就是它藝術(shù)上的動(dòng)人處。
古代詩(shī)歌鑒賞 2
《斷腸迷》
下樓來(lái)，金錢卜落；問(wèn)蒼天，人在何方？
恨王孫，一直去了；詈冤家，言去難留。
悔當(dāng)初，吾錯(cuò)失口，有上交無(wú)下交。皂白何須問(wèn)？
分開(kāi)不用刀，從今莫把仇人靠，千種相思一撇銷。
《斷腸迷》賞析
全詞十句話，句句分道揚(yáng)鑣，悲切與憤懣交織在一起，既抒有了自己怨恨決絕之情，又對(duì)薄情寡義的丈夫進(jìn)行譴責(zé)。有趣的是將每句話作為“拆字格”修辭的.謎面，謎底正好順次為“一、二、三、四、五、六、七、八、九、十”這十個(gè)數(shù)字。
下樓來(lái)，錢卜落；“下”字“卜落”為一
問(wèn)蒼天，人在何方；“天”字“人”去為二
恨王孫，一直去了；“王”字去“一直”為三
詈冤家，言去難留；“詈”字“言”去為四
悔當(dāng)初，吾錯(cuò)失口；“吾”字失“口”為五
有上交，無(wú)下交；“交”字“有上”“無(wú)下”為六
皂白何須問(wèn)；“皂”字去“白”為七
分開(kāi)不用刀；“分”字“不用刀”為八
從今莫把仇人靠；“仇”字“莫”“人靠”為九
千里相思一撇消�！扒А弊帧耙黄蚕睘槭�
《斷腸迷》創(chuàng)作背景
詞人丈夫是個(gè)小官僚，經(jīng)常吃喝嫖賭，權(quán)錢至上。朱淑貞氣不過(guò)，寫下這首詞，與丈夫分開(kāi)了，不知所終，令人嘆息。
古代詩(shī)歌鑒賞 3
空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
注解
１、螟：夜色。
２、浣女：洗衣服的女子。
�。场⒋悍迹捍翰�。
�。�、歇：干枯。
《山居秋暝》譯文
一場(chǎng)新雨過(guò)后，青山特別清朗，
秋天的傍晚，天氣格外的涼爽。
明月透過(guò)松林撒落斑駁的靜影，
清泉輕輕地在大石上叮咚流淌。
竹林傳出歸家洗衣女的談笑聲，
蓮蓬移動(dòng)了，漁舟正下水撒網(wǎng)。
任憑春天的芳菲隨時(shí)令消逝吧，
游子在秋色中，自可留連徜徉。
《山居秋暝》賞析
這是一首寫山水的名詩(shī)，于詩(shī)情畫意中寄托詩(shī)人王維的'高潔情懷和對(duì)理想的追求。
首聯(lián)寫山居秋日薄暮之景，山雨初霽，幽靜閑適，清新宜人。頷聯(lián)寫?zhàn)┰庐?dāng)空，青松如蓋，山泉清冽，流于石上，清幽明凈的自然美景。頸聯(lián)寫聽(tīng)到竹林喧聲，看到蓮葉分披，發(fā)現(xiàn)了浣女、漁舟。末聯(lián)寫此景美好，是潔身自好的所在。
《山居秋暝》一詩(shī)通過(guò)對(duì)山水的描繪寄慨言志，含蘊(yùn)豐富，耐人尋味。“明月松間照，清泉石上流”實(shí)乃千古佳句。
古代詩(shī)歌鑒賞 4
【原文】
湖中對(duì)酒作 張謂
夜坐不厭湖上月，
晝行不厭湖上山。
眼前一樽又長(zhǎng)滿，
心中萬(wàn)事如等閑。
主人有黍百余石，
濁醪數(shù)斗應(yīng)不惜。
即今相對(duì)不盡歡，
別后相思復(fù)何益。
茱萸灣頭歸路賒，
愿君且宿黃翁家。
風(fēng)光若此人不醉，
參差孤負(fù)東園花。
【鑒賞】
題為湖中對(duì)酒，表現(xiàn)盛唐人豪邁的胸襟，樂(lè)觀通達(dá)的生活態(tài)度。
詩(shī)從湖上風(fēng)光寫起。從全詩(shī)看，這顯然是一個(gè)春天，湖上風(fēng)光到了最美的時(shí)節(jié)，白天水光瀲滟山色空蒙，月夜，素月分輝，明河共影，浮光耀金。詩(shī)人抓住晝、夜不同的`山光水色，一開(kāi)始就寫出總也看不夠的意思。夜坐不厭湖上月，晝行不厭湖上山，句中運(yùn)用重復(fù)，寫出了即使夜以繼日地游覽，仍是相看兩不厭的旅游情趣。人間萬(wàn)事細(xì)如毛，凡人俗世紛擾諸多，而面對(duì)湖光山色，這煩惱就消去一半。另一半就只能靠借酒澆愁了。一杯下肚，百慮皆空：眼前一樽又長(zhǎng)滿，心中萬(wàn)事如等閑。又長(zhǎng)滿，是十分愜意的語(yǔ)氣。
古代詩(shī)歌鑒賞 5
《臨江仙·寒柳》
自別西風(fēng)憔悴甚，凍云流水平橋。并無(wú)黃葉伴飄飄。亂鴉三四點(diǎn)，愁坐話無(wú)憀。
云壓西村茅舍重，怕他榾柮同燒。好留蠻樣到春宵。三眠明歲事，重斗小樓腰。
《臨江仙·寒柳》注釋
無(wú)憀：百無(wú)聊賴。
榾柮（ɡǔ duò）：柴疙瘩。
蠻樣：白居易稱其家妓小蠻腰細(xì)、善舞，有“楊柳小蠻腰”句。故稱柳條為“蠻樣”。末句“腰”字，亦承此意。
三眠：喻柳條在春風(fēng)中起伏之狀。典出《三輔舊事》。
《臨江仙·寒柳》鑒賞
這是一首詠物詞，為詠柳之詞。此詞上片圍繞寒柳而寫景，用許多景物點(diǎn)綴秋�！皟鲈屏魉綐颉�，“亂鴉三四點(diǎn)”，皆為寫景佳句。下片“精拙”與“蠻樣” 并列，化俗為雅，尤為可貴。詠物為古典詩(shī)詞之大宗，而原其宗旨，“物”本是外殼，是媒介，抒情才是本質(zhì)，是核心。所以詠物之作要求摹寫神理而不能徒賦形體，同時(shí)還要不粘不離，保持一個(gè)恰好的分寸。此詞以“寒柳”為題，而通篇不出一個(gè)“柳”字，卻又處處詠柳、寫柳、移情于柳，足見(jiàn)作者手法之高妙。
此詞詠寒柳而通篇不出一“柳”字，已覺(jué)難能；下闋“榾柮”與“蠻樣”并列，化俗為雅，尤為可貴。
古代詩(shī)歌鑒賞 6
南京犀浦道，四月熟黃梅。
湛湛長(zhǎng)江去，冥冥細(xì)雨來(lái)。
茅茨疏易濕，云霧密難開(kāi)。
竟日蛟龍喜，盤渦與岸回。
《梅雨》譯文
南京：明皇幸蜀還，改成都為南京。
成都有個(gè)犀浦鎮(zhèn)，只是一個(gè)十分繁榮，富強(qiáng)的大鎮(zhèn)。我正巧在四月路經(jīng)此地，看到了這里美麗的景色，滿樹(shù)的黃梅已經(jīng)成熟。
深而清的河水向長(zhǎng)江流去。天空下起了蒙蒙細(xì)雨。
打濕了茅草蓋的屋頂，山間云霧彌漫，田間有春水澆灌。
河中仿佛整日有蛟龍?jiān)阪覒颍纬梢粋�(gè)個(gè)漩渦達(dá)到河岸又返回來(lái)。
《梅雨》注釋
犀浦道：屬成都府，杜甫宅其地，治所在今郫縣犀浦鎮(zhèn)。安史之亂，唐玄宗避蜀，因定成都為南京，實(shí)未進(jìn)駐。
湛湛：水深而清
冥冥：昏暗
盤渦：急水旋渦
《梅雨》賞析
此詩(shī)描寫蜀中四月的'情景，壯美與纖麗互見(jiàn)，宏觀與微觀俱陳。細(xì)雨迷蒙，密霧難開(kāi)，春水盈野，一派浩渺，意境壯闊。
詩(shī)中的“南京”是指現(xiàn)在的成都，“犀浦道”指唐代的犀浦縣，現(xiàn)在四川郫縣的犀浦鎮(zhèn)就是當(dāng)年犀浦縣治所。
古代詩(shī)歌鑒賞 7
初月如弓未上弦，分明掛在碧霄邊。時(shí)人莫道蛾眉小，三五團(tuán)圓照滿天。
注釋
賦新月：描寫，歌詠新月。賦，鋪寫，歌詠。新月，陰歷月初形狀如鉤的月亮，即初月。
未上弦：陰歷每月初八左右，月亮西半明，東半暗，恰似半圓的弓弦，稱上弦。上弦，是說(shuō)新月還沒(méi)有還沒(méi)有到半圓。
碧宵：藍(lán)天。
蛾眉：原形容美人的眉毛，細(xì)長(zhǎng)而彎曲，這里指新月，月亮彎如蛾眉。
三五團(tuán)圓：指陰歷十五晚上最圓的月亮。
譯文
這首的小作者借詠新月來(lái)表達(dá)自己的遠(yuǎn)大志向。
新月如彎弓還沒(méi)有到半個(gè)圓，卻分明在天邊斜掛著。人們不要小看它只像彎彎的眉毛，等到十五夜，它會(huì)團(tuán)圓完滿，光照天下。詩(shī)的意思是說(shuō)，別看我現(xiàn)在年紀(jì)小，長(zhǎng)大了可要做光照天下的大事業(yè)。
賞析
這首詩(shī)借景抒情、托物言志，表達(dá)了作者人小志大，準(zhǔn)備成就一番經(jīng)世濟(jì)民大事業(yè)的豪邁氣概。這首詩(shī)的.小作者借詠新月來(lái)表達(dá)自己的遠(yuǎn)大志向。新月如彎弓還沒(méi)有到半個(gè)圓，卻分明在天邊斜掛著。人們不要小看它只像彎彎的眉毛，等到十五夜，它會(huì)團(tuán)圓完滿，光照天下。詩(shī)的意思是說(shuō)，別看我現(xiàn)在年紀(jì)小，長(zhǎng)大了可要做光照天下的大事業(yè)。
古代詩(shī)歌鑒賞 8
今夜?州月，閨中只獨(dú)看。
遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。
何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干!
注解
1、州：現(xiàn)陜西省富縣。
2、云鬟：婦女的鬢發(fā)。
3、清輝：指月光。
4、虛幌：薄而透明的帷帳。
5、雙照：月光照著詩(shī)人和妻子。
譯文
今晚圓圓的秋月多么皎潔美好，
你在?州閨中卻只能一人獨(dú)看。
我遙想那些可愛(ài)的小兒幼女們，
還不理解你望月懷人思念長(zhǎng)安!
夜深露重你烏云似的頭發(fā)濕了?
月光如水你如玉的臂膀可受寒?
何時(shí)能依偎共賞輕紗般的月華?
讓月華照干我倆滿是淚痕的.臉!
賞析
這首詩(shī)作于至德元年(756)。是年八月，杜甫攜家逃難?州，自己投奔靈武的肅宗行在，被叛軍擄至長(zhǎng)安。詩(shī)是秋天月夜的懷妻之作。
望月懷思，自古皆然。但詩(shī)人不寫自己望月懷妻，卻設(shè)想妻子望月懷念自己，又以兒女(因?yàn)槟暧?“未解母親憶長(zhǎng)安”之意，襯出妻之“孤獨(dú)”凄然，進(jìn)而盼望聚首相倚，雙照?qǐng)F(tuán)圓。反映了亂離時(shí)代人民的痛苦之情。詞旨婉切，章法緊密，寫離情別緒，感人肺腑。
古代詩(shī)歌鑒賞 9
池上
唐白居易
xiao wa cheng xiao ting，
小娃撐小艇，
tou cai bai lian hui。
偷采白蓮回。
bu jie cang zong ji，
不解藏蹤跡，
fu pin yi dao kai。
浮pin一道開(kāi)。
譯文：
一個(gè)小孩撐著小船，偷偷地采了白蓮回來(lái)。他不知道怎么掩藏蹤跡，水面的浮萍上留下了一條船兒劃過(guò)的痕跡。
賞析：
池塘中一個(gè)個(gè)大蓮蓬，新鮮清香，多么誘人��！一個(gè)小孩兒偷偷地?fù)沃〈フ藥讉�(gè)又趕緊劃了回來(lái)。他還不懂得隱藏自己偷摘蓮蓬的蹤跡，自以為誰(shuí)都不知道；可是小船駛過(guò)，水面原來(lái)平鋪著的密密的綠色浮萍分出了一道明顯的水線，這下子泄露了他的秘密。
這首詩(shī)好比一組鏡頭，攝下一個(gè)小孩兒偷采白蓮的.情景。從詩(shī)的小主人公撐船進(jìn)入畫面，到他離去只留下被劃開(kāi)的一片浮萍，有景有色，有行動(dòng)描寫，有心理刻畫，細(xì)致逼真，富有情趣；而這個(gè)小主人公的天真、活潑淘氣的形象，也就栩栩如生，躍然紙上了。
古代詩(shī)歌鑒賞 10
秋風(fēng)吹地百草干，
華容碧影生晚寒。
我當(dāng)二十不得意，
一心愁謝如枯蘭。
衣如飛鶉馬如狗，
臨岐擊劍生銅吼。
旗亭下馬解秋衣，
請(qǐng)貰宜陽(yáng)一壺酒。
壺中喚天云不開(kāi)，
白晝?nèi)f里閑凄迷。
主人勸我養(yǎng)心骨，
莫受俗物相填。
鑒賞：
李賀一生際遇坎坷，情緒抑郁。每遇到一定的場(chǎng)合，感情就象缺堤的河水奔瀉而出。這次從長(zhǎng)安回家，經(jīng)過(guò)華山之下，那苦悶的情感激流又洶涌奔突了。詩(shī)的開(kāi)頭兩句，把眼前的景物作為起興。秋風(fēng)蕭瑟，卷地而來(lái)，百草都枯萎衰竭了；寒氣襲人，蒼茫的暮色里，遠(yuǎn)處聳立著的`華山，在青藍(lán)青藍(lán)的霧靄中現(xiàn)出那碧綠的身影。這是興體，它在詩(shī)中的作用是為主人公勾畫出一幅抒情的背景。這幅背景的基調(diào)是肅殺蕭瑟的。但是那高聳的華山的身影，卻在肅殺蕭索之中增添了桀驁不馴的力的色彩，使人為之振奮。這幅背景與下面的抒情，在情調(diào)上十分吻合。
古代詩(shī)歌鑒賞 11
水龍吟
朱敦儒
放船千里凌波去，略為吳山留顧。
云屯水府，濤隨神女，九江東注。
北客翩然，壯心偏感，年華將暮。
念伊、嵩舊隱，巢、由故友，南柯夢(mèng)，遽如許！
回首妖氛未掃，問(wèn)人間、英雄何處？
奇謀報(bào)國(guó)，可憐無(wú)用，塵昏白羽。
鐵鎖橫江，錦帆沖浪，孫郎良苦。
但愁敲桂棹，悲吟《梁父》，淚流如雨。
朱敦儒詞作鑒賞
這首詞為作者三卷《樵歌》之一，作于金兵南下，詞人初離洛陽(yáng)時(shí)。境界深遠(yuǎn)，詞句間有報(bào)國(guó)不得之悲慨，不以閑適為之調(diào)，是《樵歌》中獨(dú)樹(shù)一幟的`作品。
這首詞既體現(xiàn)了詞人創(chuàng)作風(fēng)格中的豪放剛健，又見(jiàn)出詞人創(chuàng)作功力之深厚。全詞以紀(jì)行為線索，從江上風(fēng)光寫到遠(yuǎn)行的感懷，由個(gè)人悲歡寫到國(guó)家命運(yùn)，篇末以愁敲桂棹回映篇首的放船千里。中間部分，抒情、議論并用，抒情率直，議論縱橫，視野又極開(kāi)闊，千里、九江盡收筆底，往古來(lái)今俱望中，感情極痛快卻極沉著，不避用典而仍明白如話。
古代詩(shī)歌鑒賞 12
次韻虞隱君堪潘閫掾谷雨中見(jiàn)寄
陳基〔元代〕
吳箋新制玉鸞紋，沖雨殷勤寄蓽門。
燕子不來(lái)人獨(dú)立，自拈湘管認(rèn)啼痕。
陳基簡(jiǎn)介
陳基(1314-1370)，字敬初，臺(tái)州臨海(今屬浙江)人，寓居吳中鳳凰山河陽(yáng)里(今屬?gòu)埣腋凼?。元末江南文人，受業(yè)于當(dāng)時(shí)學(xué)者黃溍。元末大亂，群雄紛起，割據(jù)于吳地的張士誠(chéng)聞其名，召為江浙右司員外郎，參其軍事，張士誠(chéng)稱王，授內(nèi)史之職，后遷學(xué)士院學(xué)士。軍旅倥傯，飛書走檄多出其手。朱元璋平吳，愛(ài)其才，召之參與《元史》的'纂修工作，書成后賜金而還，卒于常熟河陽(yáng)里寓所。陳基能文善書，寫的詩(shī)也有不少是反映張士誠(chéng)起義軍生活。明史有傳。著有《夷白齋稿》35卷，內(nèi)詩(shī)1卷，文24卷，又外集詩(shī)、文各1卷
古代詩(shī)歌鑒賞 13
《梅花》原文
何處花先放?向南三兩村。
未春天似夢(mèng)，徹夜月無(wú)言。
且喜昏鴉散，毋嫌翠羽喧。
眾芳久寂寞，賴汝照乾坤。
《梅花》鑒賞
詩(shī)人對(duì)梅花采取一種比較客觀的觀察、欣賞和描寫的.態(tài)度，是一種欣賞自然美景的態(tài)度，物與我基本上是分離的。這首詠梅詩(shī)是寫形傳神的神來(lái)之筆。神似的高妙之處，在于雖然難以確指梅花的色如何艷、香如何郁，但閉目凝想，可得其神韻，拂之不去。
《梅花》作者簡(jiǎn)介
錢澄之，清代詩(shī)人。原名秉鐙，字幼光(一作飲光)，號(hào)田間(別號(hào)四頑)。桐城(今屬安徽)人。明末諸生。南明唐王時(shí)(1645)，授彰州府推官;桂王時(shí)(1646)授禮部?jī)x制司主事。永歷三年(1649)授翰林院庶吉士。曾在吳江起兵抗清，又曾因避南明黨禍出亡浙閩至粵，削發(fā)為僧，改名幻光。后還俗歸隱故鄉(xiāng)，又改名澄之，不再出仕。
古代詩(shī)歌鑒賞 14
風(fēng)
唐李嶠
解落三秋葉，能開(kāi)二月花。
過(guò)江千尺浪，入竹萬(wàn)竿斜。
譯文：
可以吹落金黃的葉，可以催開(kāi)的鮮花。
刮過(guò)江面能掀起千尺巨浪，吹進(jìn)竹林能使萬(wàn)竿竹傾斜。
注釋：
�、俳饴洌捍德�，散落。
②三秋：指秋天。
�、勰埽耗軌�。
④二月：指春天。
�、葸^(guò)：經(jīng)過(guò)。
⑥斜：傾斜。讀xi，現(xiàn)在讀xi。
賞析：
這是一首單純寫風(fēng)的詩(shī)，前兩句寫，吹落秋葉，吹開(kāi)春花，風(fēng)成了季節(jié)的`使者，時(shí)間的代言，好像賦予了風(fēng)神奇的。后兩句寫，可掀千尺浪，可斜萬(wàn)竿竹，進(jìn)一步突顯風(fēng)的氣魄。然而，由于未融入人的情致，相較于北宋著名詞人張先的云破月來(lái)花弄影，就少了諸多韻味了。
李嶠是武后、中宗時(shí)期的文壇領(lǐng)袖，與唐代政治、文學(xué)家蘇并稱蘇李，又與蘇味道、杜審言、崔融合稱文章四友，晚年更被尊為文章宿老。李嶠共作有詠物詩(shī)120篇，詩(shī)詞自風(fēng)云月露，飛動(dòng)植礦，至服務(wù)器用，一應(yīng)俱全、包羅萬(wàn)象。這首《風(fēng)》便是其中一首。但所作之詩(shī)，雖刻意描繪，卻略無(wú)興寄。明清三大思想家之一的王夫之評(píng)價(jià)李嶠的詩(shī)：裁剪整齊，而生意索然。他的詩(shī)和他的處世之道一樣，過(guò)于規(guī)矩，過(guò)于保守，以至少了人情景致。
古代詩(shī)歌鑒賞 15
古詩(shī)原文
子云性嗜酒，家貧無(wú)由得，
時(shí)賴好事人，載醪祛所惑。
觴來(lái)為之盡，是諮無(wú)不塞。
有時(shí)不肯言，豈不在伐國(guó)。
仁者用其心，何嘗失顯默。
譯文翻譯
楊雄生來(lái)好酒，家貧不能常得。
只能依靠那些喜好追求古事的人，帶著酒肴向陶淵明請(qǐng)教釋惑，才能有酒喝。
有酒就飲盡，有疑難問(wèn)題都能解答。
當(dāng)然，你問(wèn)攻伐別國(guó)的計(jì)謀，不肯說(shuō)。
因?yàn)槿收呖紤]問(wèn)題鄭重認(rèn)真，當(dāng)言則言，不當(dāng)言則不言。
注釋解釋
時(shí)：常常。賴：依賴，依靠。好（hào）事人：本指喜歡多事的人，這里指勤學(xué)好問(wèn)之人。載醪（láo）：帶著酒。祛所惑：解除疑惑問(wèn)題�！稘h書·揚(yáng)雄傳》說(shuō)揚(yáng)雄“家素貧，耆（嗜）酒，人希至其門。時(shí)有好事者載酒肴從游學(xué)”。
是諮（zī）：凡是所詢問(wèn)的.。無(wú)不塞：無(wú)不得到滿意的答復(fù)。塞，充實(shí)，充滿。
伐國(guó)：《漢書·董仲舒?zhèn)鳌罚骸奥勎粽唪敼珕?wèn)柳下惠：‘吾欲伐齊，如何？’柳下惠曰：‘不可�！瘹w而有憂色，曰：’吾聞伐國(guó)不問(wèn)仁人，此言何為至于我哉！’”淵明用此典故代指國(guó)家的政治之事。
用其心：謂謹(jǐn)慎小心，仔細(xì)考慮。失：過(guò)失，失誤。顯默：顯達(dá)與寂寞，指出仕與歸隱。
疇昔：往昔，過(guò)去。
古代詩(shī)歌鑒賞 16
《春晚》
池上柳依依，柳邊人掩扉。
蝶隨花片落，燕拂水紋飛。
試數(shù)交游看，方驚笑語(yǔ)稀。
一年春又盡，倚杖對(duì)斜暉。
《春晚》譯文
池塘邊上楊柳依依，柳樹(shù)旁的人家緊緊關(guān)著門窗。
蝴蝶伴著落花翩翩飛舞，燕子輕掠過(guò)水面帶起一圈圈漣漪。
想要約上一些朋友一同欣賞欣賞，方如夢(mèng)醒明白同行賞春的老友少了。
一年的春天又要接近尾聲，獨(dú)自倚著拐杖面對(duì)落日余暉。
《春晚》注釋
掩扉：門扇。
斜暉：指傍晚西斜的`陽(yáng)光。
《春晚》簡(jiǎn)析
這首詩(shī)前四句選用依依的楊柳、飛舞的蝴蝶、飄落的花瓣、掠水的燕子等景物，描繪出一幅富有特色的晚春圖。后四句，詩(shī)人由晚春之景聯(lián)想到人生，惆悵不已。第三聯(lián)，不僅寫出了詩(shī)人篤重友情，要與朋友一起欣賞這美景，而且以“笑語(yǔ)”反襯“驚”，形成巨大的反差，突出心靈震動(dòng)之強(qiáng)烈。最后一聯(lián)，詩(shī)人感慨生命的短促。晚春是一季之終結(jié)，斜暉是一日之終止，倚杖于晚霞中的老人心中充滿了寂寥哀傷之情。結(jié)尾含蓄蘊(yùn)藉，余味無(wú)窮。
全詩(shī)所寫春景美，所抒情哀。春日美景將盡，身邊的友人越來(lái)越少。佇立在夕陽(yáng)下，看著落日余暉，一種孤獨(dú)憂傷之情溢于言表。
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